Úvod do Teeny Marie

Jamesova ruka byla koncem 70. let tak žhavá, že Motown začal spojovat jeho s různými interprety jako producenta a skladatele. James měl spolupracovat s Dianou Ross — aby jí dal funkovou proměnu — ale to se změnilo, když James slyšel ukázky od zpěvačky na seznamu Motown, která nedávno opustila svou kapelu, aby se stala zpěvačkou na labelu. Její jméno bylo Mary Christine Brockert, ale vy ji znáte spíše jako Teena Marie.

Ve vašem box setu Anthology máte čtvrté LP Teeny Marie, It Must Be Magic; zde je, kam jít dál ve vašem studiu velké Lady T.

Wild And Peaceful (1979)

James napsal a spoluprodukoval většinu z debutového LP Marie, Wild And Peaceful, které se stalo skromným hitem na R&B žebříčcích. Povzbuzoval Marie, aby byla skladatelkou, a pracovala s Jamesem ve studiu a učila se od něj produkci a psaní písní. Marie se během prvního kola propagace alba stala něco jako městská legenda, protože nikdo nemohl uvěřit, že je to bílá žena, zvlášť když to vyšlo na Motown a produkoval to Rick James, a samotné album nemělo žádné fotografie Marie, které by to potvrdily nebo vyvrátily. Ale Marie se stala první bílou pěvkyní na Soul Train v roce 1979, vystupující před obrovským publikem v televizi a potvrzující, že je opravdu bílá, a později se stala nejplodnější bílou interpretkou v historii show. Nejlepší skladbou alba je její cover na „Don’t Look Back“ od Temptations, ale její duet s Jamesem na „Every Little Bit Hurts“ předvedl jejich volatilní chemii.

Lady T (1980)

Na svém druhém albu, Marie spolupracovala s Richardem Ruolphem — tátou Mayi Rudolph, a co je nejdůležitější, producentem a skladatelem se svou manželkou, Minní Riperton — protože byla povzbuzená tím, co se naučila od Jamese, ale požádala Ruolpha, aby pomohl s produkcí. Album by kombinovalo rock, funk, R&B a proto-rap, album mnohem drsnější a smradlavější, než jak to naznačuje obal. Jako Lady T se představila po zbytek svého života, s „Behind the Groove“ jako jednou z jejích nejznámějších písní.

Irons In The Fire (1980)

Na svém druhém albu z roku 1980, Teena Marie udělala něco, co bylo vzácností pro ženskou umělkyni na Motown: sama produkovala Irons In The Fire, napsala nebo spolunapsala všechny skladby na albu. Bylo to komerční úspěšné, díky jasným hitům jako „I Need Your Lovin’“ a „Young Love“. Ale ve hlubších skladbách jako „Chains“ a „Tune In Tomorrow“ slyšíte Teenu Marie ve všech jejích slávě; její hlas byl obrovský shotgun, který mohla ovládat nad baladami nebo rychlými skladbami.

Robbery (1983)

Teena opustila Motown po It Must Be Magic, po žalobě, která se stala notoricky známou. Teena se dostala do sporu s výkonnými pracovníky Motown ohledně toho, jak a kdy vydávají její novou hudbu, a byla v podstatě „zařazena do archivu“ Motown, kteří odmítli vydávat novou hudbu od ní. Žaloba Marie zjistila, že labely nemohou držet umělce pod smlouvou a také odmítnout vydávat novou hudbu od nich, což vedlo k tomu, že byla Marie vyřazena a přešla k Epic Records na většinu zbytku své kariéry. Její první album pro Epic bylo Robbery, třpytivé velkolepé album, které se většinou stalo nezbytným poslechem kvůli „Casanova Brown“, písni s málo skrytým nádechem o Teenině vztahu s Rickem Jamesem. Teena se v písni předvádí tak ohromující: v prostřední části se drží noty, kterou by většina ostatních zpěváků na světě nedokázala dohnat.

Starchild (1984)

Šesté LP Teeny Marie zahájilo trend, který ji nesl do další poloviny její kariéry: Vždy byla více inspirována Janis Joplin než jakoukoli jinou umělkyní, a začíná začleňovat více rockových zvuků do její šikovné práce s funk a R&B. „Lovergirl“ — s jeho energickými pop-rockovými kytarovými riffy — se stane Teeniným největším popovým hitem (dostalo se na 4. místo v Billboard), a album by bylo jejím nejprodávanějším. Přišel pro „Lovergirl“, ale zůstal pro „We’ve Got To Stop (Meeting Like This)“, duet s Ronniem McNeirem.

Emerald City (1986)

Kytara na obalu jasně naznačuje pro Emerald City: Teena Marie nyní dělá rock. Album stále má nějakou R&B chuť, ale je převážně postavené na kytarách a velkých rockových bicích, a obsahuje doslovný sólový kytarový výkon Stevie Ray Vaughana („You So Heavy“). Stále se umisťovala na černošských albových žebříčcích výše než na popových, ale to je pravděpodobně kvůli tomu, že toto album má funkci Bootsy Collins (název skladby). Následující alba Marie hrají s více rockem a blues, ale toto je nejlepším příkladem toho hudebního překračování hranic, které produkovala.

Congo Square (2009)

Congo Square bylo posledním albem Marie před tím, než zemřela v roce 2010, a jediným, které vydala pro Stax records. I když album znělo jako rok 2009, ukazuje, že Mariein styl překračování žánrů a bezmezní hlas stále měl obratnost a sílu 30 let po prvním podpisu na Motown. Duet s Howardem Hewittem z Shalamar, „Lover’s Lane“, je zde vrcholem.