Three 6 Mafia Nech to hoří

Co děláte, když jste outsiderem outsiderů? Když jste poslední na seznamu a navždy vymazaní z odkazu černošské sociální hudby, která nese vaše DNA? Jak si říkáte ve světě, který vám ukázal jen utrpení, drtivou radost a trudnou žal, který sedí na povrchu vaší kůže? Nazýváte se Děti Satana a přijímáte to, co vás svět již vidí, jako nemrtvé. Když děti nemrtvých — v tomto případě černošské děti narozené a vychovávané v Memphisu, Tennessee — začaly mixovat soulové samply s horrorcore zvuky o přežití v chudobě, drogové kultuře a ukazování reality života ve Bluff City, změnili hip-hop navždy. Three 6 Mafia, začínající jako trio DJ Paul, Juicy J a Paulův bratr Lord Infamous, spustili odkaz hip-hopové kulturní změny, která vyděsila veřejnost a donutila svět podívat se na děti z podsvětí znovu.

Na vrcholu, Three 6 Mafia vydala devět studiových alb obsahujících genialitu DJ Paul, Juicy J, Gangsta Boo, Koopsta Knicca, Crunchy Black a Lord Infamous. Přestože pravé počátky skupiny se mění podle toho, jaký výchozí bod zvažujete, skupina oficiálně vznikla v roce 1991 po místní slávě “Da Serial Killaz,” šestnáctidílné sérii mixtapů, která vedla k připojení dalších členů a oficiálním distribučním smlouvám od kterékoliv country nebo bluesové značky, která by je tehdy přijala. Lord Infamous, Juicy J a DJ Paul pomohli vybudovat tělo toho, co dnes známe jako horrorcore, subžánr estetických, lyrických a tematických základů, které rezonují dodnes. Na základě použití zkreslených syntezátorů, převrácených samplů a vysokopoložených tripletových veršů, horrorcore byl neslýchaný mimo Memphis, ale vizionářské mysli Juicy J a DJ Paul byly rozhodnuty dostat svou hudbu za hranice I-40.

Místně mnozí datují původy horrorcore až do poloviny 80. let během války s drogami v Memphisu. DJ Spanish Fly, Skinny Pimp, 8Ball & MJG a DJ Squeeky byli aktivními členy memphiské klubové a rádio scény, která vytvořila mixtapeovou síť bluesových samplů, které vedla ke vzniku horrorcore zvuku, vizuální estetiky a tematického jádra, které chápeme dnes. Zatímco většina jižního hip-hopu se věnovala zobrazování jižního nadbytku, rapeři a DJové v Memphisu se nejvíce starali o přežití a pokud máte štěstí, dostanete člověka vedle sebe dřív, než vás zabije on. V černošském městě, které se snažilo zůstat nad vodou, nebyl prostor pro luxus.

Co je tak často odstraněno z příběhu původu Three 6 Mafia, je politická realita Memphisu, Tennessee, města Biblického pásu s vysokou mírou vražd, které stále halil nepsaný Jim Crow policing během války s drogami. Černé křesťanství, které bylo dominantní v Memphisu a na Jihu, často popíralo mluvení o temných pravdách vyrůstání jako černý, chudý, vymazaný a bojující o přežití násilí. V tvorbě největšího rapu Memphisu, nejen Three 6, ale také Project Pat, Tommy Wright III a 8Ball & MJG, hudba mluvila o každodenním násilí jejich sousedství, komunit, které byly ochuzené, okradené a nucené zemřít. Jejich hudba se proměnila v práci, která mluvila o transakční pravdě každodenního života, nedostatku a paranoii, která je pěstována od narození pro lidi žijící v podmínkách smrti.

**“Sociální život, přísně organizovaný kolem setkání usnadněných transakční ekonomiku, je téměř definicí emočně prázdný. Proto má poslední černá hudba (trap) tak velký význam pro prodej všeho: salátů Sweetgreen připravovaných a krájených většinou menšinami za minimální mzdu, propagační nemovitosti, různé zábavní objekty s energetickými konotacemi, vkusu určitých společenských setkání. Ve městě mobilního uživatele a jejich memů, znaků, zpracovaných a převedených tužeb se zoufalá energie a krása, produkovaná snahou uniknout z narkokarcerálních čelistí smrti, stává nezbytným surovým palivem, mazivem k zklidnění, nebo spíše zdokonalování, místa prodeje.” **

**— Jesse McCarthy, “Notes on Trap,” n+1 magazine **

When the Smoke Clears: Sixty 6, Sixty 1, vydané v roce 2000, je jedním z mnoha klasických alb, které existují za a přes odkaz Three 6 Mafia. Album a pokračující sláva přesunula místní legendy z regionálních jmen do mainstreamových umělců, schopných uspokojit posluchače hledající skutečnou temnotu jižního černošského života, která nebyla hrána na rádiu. Zatímco mnozí viděli gesta Three 6 k Satanovi a démonickému textování jen jako herectví, mluvili o realitě drogového násilí mezi komunitami, které bylo statusem quo vyrůstání v sousedstvích, kde se život a smrt každým dnem prolínaly. When The Smoke Clears skončilo jako konec jedné éry; bylo to poslední album, které obsahovalo všech původních členů skupiny a bylo to také jejich první album, které získalo platinovou desku, vedoucí DJ Paula a Juicyho J k nepravděpodobným Oscara vítězům a reality hvězdám.

When the Smoke Clears je soundtrack horkého, příjemného dne v polovině července s posádkou Three 6 Mafia, když čelí démonům vlastního stvoření a těm, kteří jsou vždy za nimi. Album začíná zkresleným zvukem čtení písma Juicy J a varováním kohokoliv, kdo poslouchá, že jedinými bohy, na které bychom se měli zajímat, jsou Bůh a Three 6 Mafia, když vstupujeme do jejich světa zbavení a kradení. When the Smoke Clears šťastně udržuje rovnováhu mezi hlubokým oslavováním hraní na hraně chaosu, a zároveň drží posluchače nejasné, jak rychle se věci mohou změnit na rapturskou vražednou mysl z disociovaného životního stylu otupělosti, který je pro posádku přirozeností.

Vynikající nahrávkou a nejoblíbenějším singlem z alba je “Sippin’ on Some Syrup,” píseň, která splynula dva světy UGKového texaského chopped and screwed se zvuky horrorcore z Memphisu, která zahájila dlouhý odkaz jižních hip-hopových skvostů. Son Raw z Passion of the Weiss říká nejlépe o tom, jak syntezátory hitu mluví o rozpadu písně samotné:

“Sippin’ on Some Syrup” je v perfektním zavěšení mezi dvěma extrémy, začíná zlověstným, nemocně znějícím synthovým úvodem a mluveným hovorem, který přináší mistři skupiny DJ Paul a Juicy J, než přejde k [Marvin Gaye] samplu, hlubokému střihu z 80. let, který nějak zněl jako nejfuturističtější beaty Timbalanda. Hook, připravený místní legendou a affiliate Three 6 Project Patem, je zázrakem moderní subverze, propašovávajícím ty nejzjevnější drogové odkazy přes nevědomé cenzory, a zavádějící texaský trend k národní významnosti s pomocí nejostřejších advokátů tohoto státu.”

“Sippin'” je začátek mainstreamové geniality Juicyho J, když vede produkci desky ve veřejném kroku Three 6 Mafia směrem k mainstreamové spolupráci, krok učiněný bez obětování jejich hodnot jako děti nemrtvých.

“Když beat padne, je to jako hrom a způsobuje, že ocelové tyče ve vašem autě zaskřípou, plasty se otřásají, zadek sedadla vibruje přímo do vašeho břicha. Hi-hat, naladěný jako zapalovač, jiskři. Rolo snare stoupá v vlnách, které ovládnou jako systém jemně propojených řetězů rychle shozených do bičů, praskajících a tříštících se přes trup temného zavazadlového prostoru.”

**— Jesse McCarthy, “Notes on Trap,” n+1 magazine **

Horní polovina When the Smoke Clears je plná nejostřejších veršů od Lorda Infamousa, jednoho z tvůrců stylu triplet. Infamous setkává posluchače na hraně každého verše, od “Weak Azz Bitch,” který přináší naše první setkání s La Chat, nás vezme na plnou prohlídku severního Memphisu a status Three 6 jako královská rodina Bluff City je ustanoven. “Chtějí se oblékat jako / Chtějí znít jako / Chtějí být jako / Jezdit jako / Dostat se vysoko jako / Vydělávat peníze jako / Ta zasraná Three 6, máš s nimi problém?” rapuje Infamous.

Nejtemnější kouty alba přicházejí do jádra projektu, když se vražedná mysl stává nejzřejmější a ekonomika sexu v Memphisu se stává více zjevnou; získáváme jasnější představu o tom, jak se černošské ženy a muži navzájem setkávali v podmínkách města. Černé jižní ženy a feminy nás provádějí pomalými skladbami jako “Where da Cheese At,” “From Da Back” a “Tongue Ring,” kde se dostávají do popředí jako skuteční arbitři ekonomiky zbavení a konečně vědí měkká místa tvrdého jádra. “Fuck Y’all Hoes,” “Whatcha Know” a “Touched Wit It” je vražedná mysl v plném efektu. Tyto skladby se pohybují jako svědectví o chudobě, smrti, obětech a, bohužel, životě krádeží, který je domovem. Neoslavují tyto reality, ale žádají ty, kteří poslouchají, aby s nimi soucítili jako kdo jsou a nic víc. Žádná soucitná nebo luxusní představa smrti, ale žádající být slyšeni otevřeným uchem, i když zpráva se nespojuje se všemi.

Superstar síla Gangsta Boo je jednou z nejvíce podceňovaných částí When the Smoke Clears. Boo, kdo, i když často nedostává své růže, je alfou a omegou, jak chápeme jižní ženy rapery. Její odkaz práce spolu s La Chat udržuje jádro When the Smoke Clears čerstvé a upřímné. S ostrým lyrismem Gangsta Boo a featy La Chat tento album zůstává upřímným vůči plnosti světa Three 6 Mafia. La Chat a Gangsta Boo nejsou doplňky nebo sekundárními hráči v tomto světě, ale významně autonomními lidmi rozhodujícími o mužích ve svém životě, sexu, který chtějí mít a penězích, které potřebují v okamžiku. Gangsta a La Chat jsou někdy ostřejší než muži z Three 6, když neustále vědí, že jejich čas jsou peníze a nemají malinké plýtvání. Přestože oba drží minimální prostor na první polovině alba, udržují druhou polovinu uzemněnou a lehkou, když zbytek posádky se pohybuje hlouběji do chtivějších a honosných skladeb.

Co se zdá být nejkritičtější kolem When the Smoke Clears je, jak hluboce nadále ovlivňuje hip-hop, jak ho chápeme. Crunk music, trap music, používání tripletového verše a nejnovější vzestup horrorcore soundcloud rapperů by neexistovaly, kdyby ne za práce Three 6 Mafia. I když se hip-hopový Chitlin’ Circuit šířil vzory, zvuky a styl po celém Jihu, v Memphisu se stalo něco jiného. Město grindu, město, které zplodilo děti nemrtvých, vybudovalo, jak chápeme globální pojetí černosti, které budou pokračovat, i když lidé zapomenou jména a tváře Three 6 Mafia.

Řekni to ošklivě. Řekni to plné špíny a připravené zabít. Řekni to, jako bys byl připraven zemřít a tento poslední dech byl tvůj Zdráv Bůh. Řekni to, jako bys šel do pekla, když se kouř rozplyne.