Proč jsme si to vybrali

Theda Berry: Vlastně jsi k tomu napsal poznámky k poslechu sám, takže jsi v podstatě napsal celou esej, která odpovídá na otázku, proč jsme zvolili Knock on Wood. Ale kdybys to měl shrnout, co dělá Eddie Floyd a konkrétně tento album skvělou volbou pro Classics?

Andrew Winistorfer: Toto je první deska, za kterou jsem zcela odpovědný za výběr. Jsem nyní A&R pro Classics v VMP, což znamená, že každý měsíc rozhodnu, která deska vyjde pro Classics, s přispěním našeho týmu, samozřejmě, ale nyní ji programuju. A pokud mě znáš osobně, víš, že jsem člověk, který je posedlý Stax Records; mám doslova tetování Stax Records. Stax je prostě nesmírně důležitý nahrávací label v historii americké hudby, kde došlo k náhodnému spojení memphiských hudebníků, kteří šli na střední školu, která si cenila jejich hudebního vzdělání, z čehož vzešli všichni tito lidé — jako William Bell, Booker T a většina M.G.’s.

A Eddie Floyd je obrovskou součástí příběhu Stax. Poprvé se objevil jako skladatel pro Stax na albu Carly Thomas Comfort Me, které bylo Classics číslo 5. A já jsem byl odpovědný za všechny výběry Stax, které jsme udělali pro Classics. Takže už tehdy jsem si říkal, “Musíme udělat desku Eddieho Floyda.” Je důležitou součástí Stax a uvědomil jsem si, že jeho první deska, Knock on Wood, je pravděpodobně — vedle Otise Reddinga — nejznámější deska Stax. A ta nebyla už nějakou dobu znovu vydána, a pokud chceš vědět, jak zněla soulová hudba v roce 1967, je to nesmírně důležitá deska pro tvou sbírku desek.

Výběr této desky byl snad nejjednodušší výběr, protože je to opravdu dobrá deska a je to klasická deska, takže to dává smysl. Jak jsme ji vybrali, nemá příliš zajímavý příběh, kromě toho, že si myslím, že je to neuvěřitelná deska, kterou si každý musí pořídit.

Oslovilo mě, když jsem četl tvé poznámky k poslechu, jak Floydova kariéra ve Stax začala psaním písní, a “Knock on Wood” vlastně nebylo určeno k tomu, aby ho nahrál, přesto se později v životě představil u Bílého domu pro Obamu. Co si myslíš, že na Floydovi, na rozdíl od Otise Reddinga, pro kterého nahrál demo skladbu, způsobilo, že tato píseň se stala tak trvalým hitem?

Snadná odpověď je, že na to opravdu můžeš tancovat, a Otis Redding, jeho nejlepší písně byly balady. Měl spoustu upbeat číslic, ale myslím, že byl nejlepší, když zpíval jako “Cigarettes and Coffee,” nebo “(Sittin’ On) The Dock Of The Bay.” Eddie Floyd nahrál tuto skladbu jako referenční skladbu pro Otise, aby ji nahrál, a Otis ji slyšel a byl prostě jako, “Proč bych s tím něco dělal?” Eddie Floyd také nahrál spoustu balad, ale myslím, že nakonec byl bavičem. Byl připraven se zvednout a trochu to přehnat a tato píseň opravdu prospěla někomu, kdo se do výkonu opravdu ponořil. A myslím, že to můžeš vidět, jako i v tom Obamově videu, když vystupoval ve svých raných 80. letech nebo pozdních 70. letech, prostě jako, ten chlap to stále dělá. Nezdá se, že by to bylo příliš ode vzdálené od toho, kdybys ho viděl v roce 1968 to dělat.

Zdá se, že všechny jeho pohyby se v průběhu času příliš nezměnily. (Směje se)

Přesně tak, vidět ho, jak bouchá do mikrofonu, a když se rytmus dostane těsně před refrénem, když je jako, počítá je.

Jo. Když trochu změníme téma, minulý měsíc, v souvislosti s Donaldem Byrdem a Fancy Free, mluvil jsi o tom, jak 70. léta byla vrcholem kýčovitých obalů alb založených na vtipech. I když Knock on Wood vyšla o něco dříve v roce '67, souhlasil bys, že tento obal má trochu té samé roztomilé kýčovitosti?

Jo, myslím si, že je to opravdu unikátní obal. A on ani vlastně na dřevo nebouchá, je to tak trochu vtip, ale má sekeru a prostě, těží strom. Když jsem v lednu šel do Atlanty, abych interviewoval Williama Bella pro to vydání Classics, způsob, jakým mi byl prezentován, když mi říkal, jak fungovala umělecká díla ve Stax, byl prostě takový, že tam byl někdo v kanceláři — a mohlo to být dokonce sekretářka po nějakou dobu — kdo se prostě rozhodl, “OK, toto je co je obal,” a tak skončil se svým zvláštním obalem James Bond pro The Soul Of A Bell. A zajímalo by mě, kolik z toho bylo prostě takové, že někdo řekl, “OK, v názvu je dřevo, vezmi ho ven do lesa za Memphisem a nech ho vzít sekeru,” protože dělat, že bouchá do stromu nedává smysl? Nikdo už nemá odvahu být takto kýčovitý na obalu alba. Myslím, že to byla dobrá éra pro to v 60. a 70. letech, a myslím, že nikdo opravdu nevěděl, jak by umění LP mělo nebo mohlo vypadat v té době. Stále na tom pracovali. Zapomínáme, že v té době byl LP jako 20 let starý. (Směje se)

Experimentovali s tím, jak kýčovití by mohli být.

A nevím, jestli si mysleli, že je to kýčovité, prostě to, “To dává smysl,” jako, “To funguje.”

Podrobnosti o balení

Kromě toho opravdu úžasného obalu, můžeš nám říct více o podrobnostech balení?

Jako všechny naše vydání Classics, toto přichází s tip-on obalem, na 180-gramovém vinylu, je to 33 1/3 RPM stejně jako to bylo, když to vyšlo v 60. letech. Přichází to s malou brožurou Classics, kde jsou mé poznámky k obalu. Tento byl remasterován Kevinem Grayem, který je asi tím nejlepším chlapem v oboru remasterování starých alb, jako je toto, kterého jsme použili několikrát v minulosti na vydání Classics.

Hlavním cílem při deskách Classics je pokusit se udělat něco jako vysoce kvalitní verzi toho, jak by to vypadalo v 60. nebo 70. letech. To jsme udělali pro všech 17 desek Classics dosud, a udělali to i zde.