Jedině smrt je skutečná: Síla života písně Bell Witch, 83minutového Zrcadlového zberatele

“Jedině smrt je skutečná.”

Hellhammer, švýcarská kapela, která se nakonec proměnila v metalové průkopníky Celtic Frost, tuto frázi proslavila ve své písni “Messiah,” z jejich Satanic Rites dema. Je to jednoduchá pravda, že naším jediným skutečným společným poutem je, že všichni nakonec zemřeme. Byla to pravda, která ladila s jejich brutálním zvukem, genesis death a black metalu, syrovým a nekromantickým v plné míře. Tato fráze nabyla nového významu, když jejich baskytarista Martin Ain zemřel 21. října. Metal ztratil jednoho ze svých klíčových architektů, a to byla jedna z našich nejvýznamnějších ztrát za dlouhou dobu.

“Jedině smrt je skutečná.”

No jo, žádná sranda. To vím příliš dobře.

Poměrně často přemýšlím o tom, jak přejít na druhou stranu. Jít za hranice smrti. Tyto pocity se v posledních letech zesílily, přestože jsem neustále psal články, přestože jsem navštěvoval terapii, přestože mám podpůrný systém, jaký by lidé bez myšlenek na sebevraždu měli velmi štěstí mít. Kapela, která mi nejvíce pomohla udržet tyto myšlenky na uzdě, je Bell Witch, doom duo ze Seattlu složené z baskytaristy/zpěváka Dylana Desmonda a bubeníka/zpěváka Jesseho Shreibmana. Když je poslouchám, pojídají nejzlověstnější projevy mé deprese, rozpalují ji prostřednictvím Desmondovy dvojí role jako útočníka a melodického vodiče, conjurujíc vlny drtivého basu a těch nejdelikátnějších melodií současně.

Třetí deska Bell Witch, Mirror Reaper, je jediný 83minutový track, jejich nejtěžší a zároveň nejobhajovanější dílo dosud. Její délka je odůvodněná, protože je to vše o Bell Witch vzato do nejniternějších extrémů. Desmondovy melodie nikdy nebyly krásnější a jeho doom nikdy těžší. Váha nikdy nebyla vržena tak zlomyslně, tak svobodně. Mirror zasahuje jako balvany, ale balvany házené bytostmi, které mohou zvednout alespoň celou planetu. Doomové rytmy se cítí ještě více protáhlé, více mučivé, jako byste mohli cítit tvář kroucení do zatracení. Shreibman také přidává do mixu varhany, čímž dodává další vrstvu ohromujícího zoufalství.

“Jedině smrt je skutečná,” protože Bůh není. Mirror funguje jako mše pro zoufalé, pro bezvěrce, pro ty opravdu ztracené. Proto by se mělo poslouchat jako jediný track. I když nevěříte v posmrtný život, Mirror je spirituální, cesta do alternativní reality, kde je odpojení konečným spasení, za cenu života. Desmond hraje s chválou s děsivým duchem, který není nikdy daleko; Shreibman je také oddaný, spojující moc extáze bez její radosti. Jako na každé desce Bell Witch, vokalista Aerial Ruin Erik Moggridge přispívá sonorními čistými hlasy, a měl by být v tuto chvíli považován za třetího člena kapely. Působí jako Charon Bell Witch, který vás provádí Styxem každé lákavé možnosti sebepoškozování a smrti, a směruje k teplu života, které nakonec stojí za to, i když je vzdálené. Moggridge přichází víc než 51 minut po začátku Mirror, a i když do té doby uběhla prakticky celá deska podle měřítek většiny kapel, skutečná devastace teprve přijde. Je ve své největší síle, když je Desmondova basa v největší samotě. Když se Shreibmanovy varhany vkrádají dovnitř, Moggridgeův hlas jen roste ještě nebesky. Jeho hlas se stává světlem, stává se navigační hvězdou. Když jeho hlas ustupuje, obloha se v okamžiku zčerná, varhany a basa jsou víc blikáním než zuřícími ohni. Stejně jako Desmondova hra, obojí nese nepřekonatelnou váhu snadno a zároveň má pocit, že se kdykoli může rozpadnout.

Smrt visí nad Bell Witch na Mirror více než kdy jindy — bývalý bubeník/zpěvák Adrian Guerra zemřel minulý rok, a některé jeho vokály — které byly zaznamenány během jejich poslední desky Four Phantoms — se objevují zde, možná jako poslední nahrávka, na které se kdy objeví. Přicházejí ve středu desky, v orgii bolavých growlů a výkřiků. Oslava? Pohřeb? Útok? Je to všechno tohle, a jeho objevení se z poza smrtí dává smysl, a přesto je to stále myslící šok. Byli jsme vtaženi do této bolesti, poddali jsme se jí, protože neposloucháme Bell Witch, když se cítíme na vzestupu. Radujeme se v griefu a nemaže to, jak narušující je slyšet ho.

Jen dvě další desky letos stojí po boku Mirror: Loss’ Horizonless (která je věnována Guerrerovi) a Mount Eerie’s A Crow Looked At Me, obě zkoumá smutek v jeho nejsilnější podobě. Loss se zabývá temnotou romantizování obojího; deska Mount Eerie je detailní popis ztráty manželky a samotného vychovávání dcery, o tom, jak vám sen o životě byl bez milosti odebrán, bez jakéhokoliv smysluplného vysvětlení, osud vás oblouznil. Mirror’s místo je to, co vždy fungovalo pro Bell Witch: oni, více než kterákoli kapela, rozumí fyzické bolesti nenávidět sebe natolik, že chcete zemřít. Víme, že sebevražda je násilí, ale pouze v konečném činu. Žít až do momentu je také násilí, bojovat proti těmto myšlenkám, které vás vysiluje. A skutečně se to manifestuje fyzicky, protože to duševní je často také fyzické. Proto Desmondovy linky, i když jsou krásné, tak živě bolí. Proto cítí údery Shreibmana jako samotné ruce osudu, které na vás doléhají. Proto je krása Mirror tak turbulentní, jak doom může být v nejpomalejším a nejtěžším, a přesto nej aerodynamičtější. Smutek je vše pohlcující, proto by Mirror nedávalo smysl rozdělené.

Nedávno jsem viděl britský kvartet Warning na jejich prvním koncertě v Austině na turné, na kterém hráli své druhé album Watching From A Distance v celém rozsahu. Byli před svým časem — Pallbearer si půjčil hodně z jejich zvuku — ale Patrick Walker přinesl nový smysl zranitelnosti, na který mnohé z metalového světa potřebuje dohnat. “Footprints” je nádherná, protože je tak zničující, Walker zní jako dobyvatel smrtelně raněný, vzlétající vysoko, když se vrhá do bezedného pádu. Poslední verš mě nejvíce pronásleduje: “A skrze všechny bitvy kolem mě/já nikdy nevěřil, že budu bojovat,/přesto tady stojím jako zraněný voják / Chvějící se, nahý, ve tvém zimním světle,” Walker se otevřel a přiznal porážku, chřadne v chladu, a přesto je také vítězný v tom, že měl vůli to udělat. Vytvořili cestu pro Bell Witch a mnoho dalších pomalých doomových aktů, a vidět Warning potvrdilo, jak mocný Mirror skutečně je. Je to metalová deska, která se nepýta, co můžete překonat nebo jak můžete rozšířit svou mysl k transcendenci; ptá se vás, abyste byli stateční proti studenosti života, kde vyhráváte tím, že mu dovolíte vzít vám všechno.

“Jedině smrt je skutečná.” Mirror potvrzuje a také zpochybňuje tuto realitu, zavádí vás do extrémů bolesti, že smrt je velmi součástí života, ale je toho víc. A je to nakonec to, co nejlepší metal dělá: přináší přívaly negativity a násilí, bolí vás za hranicí chápání, ve službě tomu, že život stojí za to žít. Neexistuje špatný způsob, jak truchlit, co je důležité, je, že si dáte prostor to udělat. Nechte se pohltit, jako jsem se nechal pohlcovat Bell Witch ve svých nejhorších hodinách.