Síla a pokora se spojují na 'Premonitions' od Miya Folick

Bio Miya Folick na jejím labelu Terrible Records říká: „Hraji hudbu, protože formování myšlenek do zvuků spojuje emocionální a racionální myšlení takovým způsobem, který mě vzrušuje.“ Její nové album Premonitions, její debut na hlavním labelu, obsahuje spoustu emocionálního i racionálního myšlení.

Folick byla vychovávána chozením do buddhistického kostela Jodo Shinshu — zkušenost, která ji vystavila myšlence, že lidé mohou být od přírody dobří — a její hudba tento pocit překládá do něčeho, co je hluboce hmatatelné. Po celé Premonitions se Folick drží vysokého standardu. Možná je to standard, který není dosažitelný, nebo možná je to ten, kterého dosáhla, aniž by si to uvědomovala. Ať už splnila standard, který si stanovila, nebo ne, je zcela jasné, že se v průběhu celého tohoto alba rozhodně snaží.

Premonitions se nejlépe definuje jako splynutí síly a pokory: síla postavit se na první místo a pokora být si vědom svých nedostatků. Kdybyste se Folick zeptali, pravděpodobně by řekla, že obě jsou nerozlučné. Dvacetiletá žena byla jako malá školena v klasické hudbě, a její hlas nese ohromný pocit autority a grandeur. Smíchejte to všechno s pulsující produkcí, která se objevuje na celém albu, a Premonitions se stává albem o uznávání vlastní síly, zatímco si s tím užíváte skvělou zábavu.

Produkce je společná Folick s další pomocí od Justina Raisena (Angel Olsen, Marissa Nadler) a Yves Rothmana, instrumentály za Folickovým hlasem se pohybují od frených tanečních beatů o chvíli později po ponuré syntetické riffy. Ať už jde o jakýkoli track, produkce a Folickovo vystoupení fungují v tandemu, aby každá jednotlivá píseň byla dílem, které existuje ve světě, který je zcela vlastní, a zároveň zůstává jako kousek její snahy vysvětlit svět kolem ní.

Mnoho textů písní na Premonitions bylo napsáno, jako by Folick pracovala na poradně pro konec generace milénia. Ať už její rady vycházejí z osobních zkušeností, lidí v jejím životě nebo jednoduše z její fantazie, Folickovy texty zní bez zábran upřímně. Folick se podařilo spojit své základní adolescentní nejistoty s ohromujícím pocitem uvědomění a vytvořit projekt, který se nikdy nezastaví a neustále klade a odpovídá na otázky o tom, co to znamená orientovat se v nuancích měnících se vztahů s přáteli, rodinou a partnery.

Folick pokrývá mnoho témat na Premonitions. Jednu minutu zpívá o prosbě o odpuštění („Thingamajig“), další končí vztah kvůli osobnímu růstu („Cost Your Love“) a o něco později objevuje, že opouštění večírků jí přináší více radosti než samotný večírek („Leave the Party,“ což by mohlo být jedna z nejvíce relatable písní na albu).

Zatímco první polovina Premonitions má dostatek upřímných momentů, Folick skutečně nalézá svůj rytmus ve druhé polovině. Je to změna tempa na různých úrovních: produkce skvěle doplňuje obsah a energii textu, a samotné texty vypadají jako nejlepší Folickovy nejčistší a nejpoetičtější dosud. Na „Deadbody“ Folick zpívá o odmítnutí být umlčena v době, kdy je potřeba, aby byly hlasy žen slyšeny více než kdy jindy. Folickova přímočará interpretace činí její slova ještě silnějšími, když zpívá: „Nechci tvé peníze za své mlčení / Je mi jedno, kdo zná tvé jméno / Neříkej svým přátelům, že lžu, abych je přesvědčila, že jsem šílená.“ Jako závěr „What We’ve Made“ začíná melodií, která připomíná dětskou říkanku, vyvolávající nostalgii za dob, kdy možná neexistovaly žádné starosti života, až refrén přichází s Folickovým hlasem vykřikujícím v reminiscenci: „Být mladý / Být mladý / Všechno je krásné / Vidět mě mladého / Vidět mě mladého / A uděláme to krásné.”

Neexistuje jednoduchý způsob, jak nalézt svůj hlas, zatímco se snažíte seřadit se mezi hluky ostatních, ale na Premonitions Folick dělá monumentální kroky v odpovědi na otázky, které má. Od této chvíle je to jen otázka přijetí těchto odpovědí, hledání nových otázek a pokračování v růstu jako umělce a člověka — zdá se, že její potenciál na obou frontách je ohromující.