Rodí se superstar

Superstar, nová LP Rose, začíná tím, jak se náhodný hrdina dostane k telefonátu z té samé oslnivé hollywoodské instituce, kde jsme stáli, a tuto událost hrdina bere jako božské znamení, aby opustil všechno a stal se hvězdou v záblesku slepé ambice. "Věděl jsem, že to je moje destinace, volající mě z lobby Chateau Marmont," prohlašují na omamném úvodním tracku "Nothing's Impossible," maximálně synteticky poháněném impulsu třpytivé zvukové mánie. Nápad jí přišel po relativně nečekaném úspěchu a kritickém uznání jejího předchozího alba, Loner, z roku 2018. Jakožto někdo, kdo má zvyk nechat svou představivost běžet ve své hlavě jako film — což je klíčová součást jejího psaní, jak zdůrazňuje — přemýšlela o náhodných telefonních robotech a telemarketech, které dostávala, a představila si postavu, „podivína“, která dostane hovor z takové instituce, vyzývající ji do života hollywoodské slávy.

"Chci, aby měli pocit, že tato osoba se cítí jako outsider, což je takové, jak jsem se vždy cítila. Vždy jsem měla pocit, že nikde nezapadám. Moje vrstevníci, například, vůbec nevím, kdo to jsou," říká a potom se směje. Ptám se jí, zda má na mysli vrstevníky v muzikálním smyslu, a ona potvrzuje, dodávajíc, že to odráží vágní pocit outsiderství, který měla celý svůj život. Tento pocit důkladně zkoumala na Loner a znovu se k němu vrací v narativu na Superstar. Vyprazdňující místa naplněná obdivujícími fanoušky během posledního cyklu alba, zatímco se snažila zjistit, kde patří v hudebním průmyslu, jí obě ukázaly, co je schopna, a posílily pocit odlišnosti. Výsledkem je masivní, filmově koncipované album, naplněné delikátní rovnováhou satiry a upřímnosti.

"Trvalo to tak šíleně dlouho, než [Loner] vyšlo, a viděla jsem všechny tyto překážky, a když to konečně vyšlo, bylo to prostě příjemné překvapení. Všechno to uznání a lidé, kteří to prostě milují, bylo prostě šokující překvapení. A když se to dělo, tak to trochu rozproudilo moji mysl, jako, co dalšího mohu udělat s opravdu velmi málo zdroji?" vysvětluje. "Ten nápad se mi prostě v mozku vyklubal a říkala jsem si, 'Vždy jsem chtěla udělat něco většího, vždy jsem chtěla dělat věci sama, proč to prostě neudělat?' Úplně se do toho ponořit a vlastně skočit do toho."

 Tohle a výše od Richarda Edense 

Během naší odpoledne v Chateau se nedokáže skrýt ani svou fascinaci, ani opovržení nad svým nadměrným okolím, opakovaně odkazujíc na hotel jako na "Sharteau Fartmont." Když nás zaměstnanec okřikne za nevědomé porušení hotelové politiky, slyšitelně zdůrazňuji myšlenku, že bych mohla být vyhozena z Chateau. "To je jako celá premisa mého alba; to všechno se děje v reálném čase," odpovídá, přidávajíc sarkastický žert, "Všechno jsem to naplánovala. Ona je vlastně rostlina."

Caroline Rose má neúnavnou zálibu v tom, že se často převléká do charakteru, dává si směšné hlasy a především se směje sama sobě. Když na chvíli opustím místnost během našeho rozhovoru, ona předvádí svůj nejlepší dojem z The Shining a šeptá "Redrum…..Redrum" do diktafonu, který jsem nechala běžet na stole, následováno smíchem pro sebe a sladkým "Jen vtipkuju!" pro mě, abych objevila později. Existuje stabilní, často se vyostřující, podtón humoru, bez ohledu na téma, o němž mluví, a její vášeň pro satiru je hlubší než většina — vzpomíná si, jak "plakala smíchem", když poprvé četla Voltaireovu Candide. Ale navzdory všem osobnostem, které nosí, je rozhodná a jasná v tom, co chce, a v ní je slabá, ale intenzivní vážnost, která proniká skrze teplou bláznivost, když mluví o své kariéře.

"Pokud jsi člověk, který chce dělat věci, tak prostě chceš dělat věci — pokud to někdo nechápe, odstřihni je. Musíš mít tuto drsnou mentalitu, pokud opravdu chceš žít svůj vysněný život. A vždy jsem byla takový typ člověka: Pokud máš vysněný život, sakra, zemři při jeho dosažení, víš? Prostě zkus. Zkus to co nejvíc, protože si myslím, že v cestě zkoušení je radost."

Zatímco Caroline jasně říká, že antihrdina jejího alba není zcela vytvořen v jejím vlastním obrazu, infuzují ho přehnané karikatury těch nej "nežádoucích" vlastností, které v sobě vidí. Na zběsilém tracku "Got to Go My Own Way" je vidíme, jak se loučí se svým životem a odstraňuje všechno, co by jim stálo v cestě k jejich snům, mezi velkolepými prohlášeními své nové slávy v L.A., včetně víkendů v Paříži a na Fidži. Když omamně groovy basová linka vymizí, ptají se: "Pamatuješ si, když jsme chtěli všechny stejné věci? Usadit se a hyphenizovat obě naše příjmení? To je mrtvé a pryč, tak teď je čas zachovat tvář."

Právě jako hystericky troufalá hlavní postava alba, co se týče jejích vokálů a produkce, Caroline skutečně šla do toho. Výsledkem je, že byste těžko hledali album, které by bylo tolik nefalšované zábavy k poslechu — doslova slyšíte, jak se při jeho vytváření baví. Není žádný syntetický zvuk příliš směšný ani kytara příliš okouzlující, ani bicí příliš popové, aby byly na Superstar, všechny posilují jeho tematické snové pozadí o tom, jaké by to bylo žít v konečné nadbytosti. Caroline si vzpomíná, jak jako malé dítě lhala, že má rodina Porsche, myslela si, že jí to pomůže, aby ji ostatní respektovali.

"Bez ohledu na tvé socioekonomické pozadí, si myslím, že každý, kdo v této zemi vyrůstá, je tajně fascinován a učí se, že bychom byli nejcennější, kdybychom byli bohatí a slavní," vysvětluje. "Učíme se to jako malé děti. A je to zajímavé, protože nás to sleduje do dospělosti a to je fascinující. Nemyslím si, že je nějaký život lepší než jiný, je to prostě jiné. Jako, máš jeden; všechno je tak nějak dáno a vzato."

 Richard Edens 

Psaní narativu, který je tak hluboce filmový ze své podstaty, Caroline cituje filmy jako The Bitter Tears of Petra Von Kant, Mulholland Drive a Drop Dead Gorgeous jako inspiraci, která "pronikla [její] psychikou způsobem, který [Superstar] skutečně zachytil." Zatímco čtyřaktový německý film ze 70. let, David Lynchův neo-noir mysteriózní thriller a mockumentární film milovaný teenagery z počátku nultých let mohou patřit do velmi různých žánrů, všechny sdílejí různou míru kultovního následování, nedotknutelnou podivnost, zvrácenou romantiku a explozivně spirálování vedoucí k násilným, neotřesitelným ambicím nebo fixacím. A stejně jako kolekce filmů, která ji inspirovala, sebevědomá vášeň v jádře narativu Superstar nevyhnutelně zhořkne.

Na úzkostlivém tracku "Do You Think We’ll Last Forever?" jsme se seznámili s romantickým příběhem, který prostupuje zbytkem alba. Ačkoli připomíná sexy hit od Prince, těžké dýchání v průběhu skladby by mohlo sloužit jako Rorschachův test pro intenzivní lásku nebo úplně propuklou panickou ataku, ale nakonec na tom nezáleží; není tam významný rozdíl. Na konci to derní myšlenek do euforické exploze nervózních prosb: "Řekni mi, že mě chceš, protože musím přiznat / pokud jsi s někým jiným, nemyslím si, že bych mohla existovat."

"Jedna z věcí, na které jsem se opravdu soustředila, je, co děláme, co obětujeme, abychom našli úspěch," vysvětluje. "Jsem fascinována svým vlastním chováním. A teď jsem ve vztahu, kde se nechci vzdát ničeho ze svého vztahu, protože jsem opravdu šťastná, a je to jako jedna z těch věcí, kde máš opravdu lidská připomenutí, jaké to je, když skutečná radost, a není to přicházející z kariéry nebo nevím, z ničeho povrchního, ale jsou to ty základní připomenutí, že vztahy mají význam."

 Richard Edens 

Nejjemnější okamžik na albu a, zvláštně, nejpůsobivější milostná píseň, kterou jsem slyšela už dlouho, je S&M-infuzovaný balad "Freak Like Me," která obsahuje jemný trip-hop beat, který vypadá jako z nebe, a nádherný, kaskádovitý piano sample z "Raven's Song" od Aarona Embryho. I mezi mocenskou dynamikou a obrazem Xanax-pout-rvom-combat boot se vše soustředí do základního jádra lásky: být viděn za všechno, co jsi, a vidět na oplátku.

Se bouřlivě novou láskou, která se dostává do konfliktu s neochvějnou ambicí — a ambice se nevyplácí tak, jak se slibovalo — neukojitelná odhodlanost a nahá odvaha se mění v temnou konfrontaci. "Command Z," bezbarvý, existenciální nádech písně, je portrét osoby, která musí přehodnotit svou vlastní křehkou lidskost. A "Back At the Beginning" slouží jako escapistická fantazie, kterou si pravděpodobně všichni alespoň jednou prožili: jaká rozhodnutí byste udělali, pokud byste mohli začít znovu?

"Problém, v němž se lidé vždy tak trochu nacházejí, je, kolik času a kolik obětí udělám pro někoho? A kolik obětí a kolik času dám své kariéře a svým cílům v životě? Jako, chci být někdo, chci mít hodnotu, chci zanechat něco po sobě pro své děti, nebo pro ostatní lidi. A lidská hodnota je tato nekonečná otázka. Jako, co nás dělá hodnotnými? Jsou to vztahy? Jsou to peníze? Je to nějaký druh řemesla, které děláme pro ostatní? Je to, kolika životy se dotkneme?" ptá se. "Chtěla jsem, aby to působilo, jako by tato osoba odstraňovala každého, kdo v ně neuvěřil, a šla za snem, ale poté je opravdu zklamaná tím snem a má nějaké výčitky, a pak na konci zůstáváš tak nějak s myšlenkou, 'No, udělala jsem správné rozhodnutí, nebo ne?' A ty to vlastně fakt nevíš. A já to vlastně nevím, protože jsem stále tak nějak v tom. Stále zjišťuji, zda dělám správná rozhodnutí, nebo ne.