Jak se 'Let It Bleed' stalo nejdůležitějším LP Rolling Stones

Místo toho se Rolling Stones vydali na zřejmě největší sérii čtyř alb v historii rock’n’rollu, která zahrnovala brilantní LP, legendární turné a nepřetržitý šílenství zahrnující francouzské vily využívané jako útočiště před daněmi a drogami, čtyři mrtvé účastníky koncertu na bezplatném koncertu v Altamontu v Kalifornii a jednoho Briana Jonese nalezeného utopeného ve svém bazénu.

Roku 1968 až 1972 jsou ty roky, kdy vznikla mýtičnost Stones jako nebezpečně omámených, neskutečně lascivních zločinců. Tento obraz však jde ruku v ruce s hudbou, kreativními vrcholy, které zajistily, že úvodní prohlášení kapely jako „největší rock’n’rollová kapela na světě“ byla faktická prohlášení a ne pouhá chvástavá hyperbola.

Každé album v sérii Beggars Banquet, Let It Bleed, Sticky Fingers a Exile on Main St. je mistrovským dílem. Je možné argumentovat, že některé z těchto alb je nejlepší vydání v katalogu Rolling Stones. Ale jen jedno může nárokovat být nejdůležitějším albem Stones. To by bylo Let it Bleed.

Beggars Banquet správně nasměroval kapelu, odvrátil je od nehodícího se psychedelického popu předešlých let a přivedl je směrem k country-blues. Let it Bleed tento šablonový vzor zdokonalilo a rozšířilo, aby vytvořilo nejlepší verzi kapely, která vytvořila plně realizovanou vizi špinavého blues-rocku, který je definuje posledních padesát let.

Existuje koncept umělce trápeného utrpením, myšlenka, že ke vzniku velkého díla je potřeba skutečné utrpení. Obecně řečeno, je to mýtus; monumentální úspěchy byly inspirovány celým spektrem lidských emocí a událostí. V případě Let It Bleed je to však tak trochu pravda. Příběh za vznikem tohoto mistrovského díla je plný lidského vraku a přicházející temnoty.

Beggars Banquet postavilo Stones zpět na pevné hudební základy, ale interpersonální dynamika byla v rozkladu. Brian Jones se rozpadal. Mick Jagger ho svrhnul jako tvář a dominantní mediální osobnost, tandém Jagger/Richards ho také okradl o jeho roli hudebního režiséra. Richards také získal náklonnost Anity Pallenberg, Jonesovy milenky v té době. Jonesovi byl jeho cestovní vízum odebráno po několika razích policie, což zamezilo jakýmkoliv potenciálním turné plány do USA. V kombinaci se stálým užíváním drog, které ho činilo kreativně katatonickým, se Jones stal jasným závazkem pro oficiální podnikání Stones.

Jaggerova profesionální kariéra pokračovala v růstu, ale jeho osobní život byl více než trochu chaotický. Nadsazené obvinění z drog, které on a Richards překonali na odvolání, byly jeho nejmenší problémy. Jak by zůstalo jeho obchodní značkou téměř navždy, jeho největší problémy měly libidózní povahu.

Jeho vztah se zpěvačkou Marianne Faithfullovou se blížil ke konci. Potrat připravil Faithfullovou a Jaggera o jejich dítě. Zoufalá, závislá na kokainu a experimentující s heroinem, se připojila k Jaggerovi v Austrálii, kde natáčel hlavní roli ve filmu Ned Kelly. Tam se pokusila o sebevraždu předávkováním prášky na spaní v jejich hotelovém pokoji. A kromě toho zde byla přetrvávající zrada, která ohrožovala vztah Jaggera a Richardse.

Během natáčení filmu Performance na začátku roku 1968 Jagger spal se svou spoluherečkou Pallenbergovou. Tato zrada ze strany jeho milenky a nejlepšího přítele a spisovatelského partnera Richarda zdolala. Ale vše, celá dvojznačnost a smiřování, Jonesova rozpad a způsob, jakým Jagger a Richards zpracovávali své okolí v letech 1968 a 1969, poháněly nejlepší hodiny kapely.

Richardovo zoufalství se projevilo ve dvou písních. „You Got the Silver“ znamenalo jeho první výlučně vedoucí vokální výkon na skladbě Stones a je pravděpodobně jeho nejlepší kompozicí. Přes nostalgickou country-blues melodii zpívá Richards srdcelomně, lamentuje, „Oh baby, máš mou duši / Máš stříbro, máš zlato / Jestli je to tvá láska, právě mě oslepila / Nevadí mi, ne, to není žádné velké překvapení.”

Jestli „You Got the Silver“ bylo způsobem, jak vyjádřit své srdečné stavy, Richardův další příspěvek jako skladatele vzal záplavu hněvu, bezmoci a vzteku, které cítil po aféře Jaggera a Pallenbergové a přeměnil ji na jednu z nejdůležitějších písní v historii rock’n’rollu.

Ve kariéře plné neuvěřitelných písní je „Gimme Shelter“ často uváděna jako ta nejlepší a to z dobrých důvodů. Je to tak blízko dokonalosti, jak jen píseň může být, od hrozivého úvodu až po způsob, jakým Richardsův riff prakticky exploduje, než začne první verš a s velkolepým vokálním výkonem Jaggera, který předčí jen výkon hostující vokalistky Merry Clayton, která ve svém verši přivádí publikum do varu.

Osobní úzkosti Richardsu se spojují s Jaggerovým sociopolitickým pohledem, aby vytvořily portrét temné pekelné krajiny, kde jediným útočištěm je láska, která je „jen polibek daleko.“ V bouřlivé, zkázy plné existenci se svítá na světlo, které se prodrává.

„Midnight Rambler“ se noří do znásilnění a vraždy naznačené v „Gimme Shelter“, jenže zde svítí žádné světlo na konci tunelu. Otevřeně odkazující na Bostonského škrtiče, sedmiminutová bluesovo-rocková skladba je neoblomná. Jak to dělá po celé album, Richards rozvinuje jedno z nejinspirovanějších kytarových hra své kariéry. Riff je křupavý a jeho slidová práce, hrající ve spojení s ústy harmonikou Jaggera, je absolutně zlověstná. Skladba odhaluje a utápí se v násilném, špinavém podhoubí šestdesátých let, něco, co Stones zažili na vlastní kůži jen několik měsíců po nahrání „Midnight Rambler.“

Faktem, že to byl Richards, kdo hrál na slide, ne Jones, který se touto dovedností pyšnil, stojí za zmínku. Jones hrál na „Midnight Rambler“ na congas, jedním z pouhých dvou výskytů na Let It Bleed (druhý je autoharp na „You Got the Silver”). Většinu jara a začátku léta 1969 trávil odpojený a dostával se do problémů. Pokud se obtěžoval přijít do studia, byl povalečem nebo hrál tak špatně, že Richards vypnul Jonesův zesilovač a sám hrál všechny kytarové party.

8. června 1969 byl Jones vyhozen z kapely a nahrazen 20letým bluesovým ripperem Mick Taylor. 2. července byl Brian Jones nalezen mrtvý ve svém bazénu. Rolling Stones se vrátili k práci 5. července, kdy vystoupili na legendárním bezplatném koncertu v Hyde Parku.

Posloucháním zbytku alba Let It Bleed není konflikt a jakékoli důsledky ze smrti Jonese patrné. Pokud vůbec něco, v LP panuje sešlý veselí. „Live With Me“ značí začátek dlouhé spolupráce saxofonisty Bobbyho Keyse s kapelou a je prototypem každého skvělého rockerového Stones, který následoval v příštích pěti desetiletích. Leon Russell hraje silné akordy na klavír, Richards hraje mastný lick, nový člen Taylor odstartuje malou sólovku a Jagger přináší přehnanou lascivnost, která vše spojuje.

Jagger přináší stejnou rozpustilost „Monkey Man“, využívá příležitost k tropení si žerty z veřejného obrazu kapely jako sexuálně posedlých, devilště uctívajících feťáků na chutném malém groove od Richarda a bubeníka Charlieho Wattse. Na „Country Honk“, verzi „Honky Tonk Women“, která se blíží původnímu pojetí Glimmer Twin, vytahuje se jako nejvíce náruživý Hank Williams, jaký si lze představit.

Samozřejmě, že Jagger nabídl více než nerozvážnost. Podobně jako „Gimme Shelter“ album otevírá prohlášením Richardova génia, „You Can’t Always Get What You Want“ zavírá Let It Bleed triumfem řízeným Jaggerem. Je ambiciózní, aniž by zněl dělatelsky, střídavě rolující a elegantní, opravdu umělecký úspěch.

„You Can’t Always Get What You Want“ je vhodným uzávěrem, jak v hudebním, tak meta-smyslu, pro jedno z nejlepších alb, kdy bylo vyrobeno. Let It Bleed bylo vydáno 5. prosince 1969 a Rolling Stones ani neměli čas těšit se z jeho úvodního úspěchu.

6. prosince skupina pořádala bezplatný koncert na Altamontu. Turbulence obklopující kapelu, temnota zmíněná v jejich hudbě a zlovolnost překračující mírové a láskyplné hnutí vyvrcholila násilím, když jeden z Hells Angels poskytujících ochranu na koncertě probodl účastníka koncertu až na smrt jen několik kroků od Stones během jejich vystoupení.

Tato následnost označila začátek toho, co by se dalo nazvat pro lepší či horší, jejich psanecké fáze. Byly položené literární a metaforické bariéry, aby lidé nikdy neměli možnost se kapele tak přiblížit. Počet členů doprovodné skupiny a přilnavců vzrostl. Postup a užívání kokainu a heroinu eskalovalo. Broke a hledajíce vyhnout se placení daní, Stones opustili Spojené království a ukryli se na jihu Francie.

Let It Bleed znamenal bod zlomu. Předtím, než Rolling Stones stále stáli ve stínu Beatles. Poté byli zároveň tou největší a nejhrozivější kapelou na planetě.

V roce 2019, 50 let poté, není na Rolling Stones nic nebepzečného kromě jejich cen lístků. Ale stále jsou trvalým úspěchem. Stále jsou největší rock’n’rollová kapela na světě.

Ukazuje se, že Jagger měl pravdu. Pokud to půjčíte někdy, dostanete to, co potřebujete.