Deaf Forever IV: Kov metal, který potřebujete Od dubna

Palace of Worms – The Ladder (Broken Limbs)

Černá metalová scéna v Bay Area na konci 90. let a začátku 2000. let je stále chválena nejen za svou kvalitu, ale také za vliv, který měla na americký metal jako celek. Weakling's Dead as Dreams zůstává velmi ceněná mezi znalci black metalu, kteří byli inspirováni Wagnerovským black metalem od skupiny Emperor, ale viděli v něm výzvu, něco, co je třeba překonat. Scéna také vyprodukovala několik autorů, kteří pracovali jako sóloví umělci, včetně Crebain, Draugar a nejvýrazněji, Leviathan. Také se mísila s punkovou a hardcore scénou, a nejplodnější potomstvo byl Ludicra, milovaný kvintet, který se vyhnul tradičním tématům a našel inspiraci ve škůdcích a bezdomovectví. Všichni tito, zejména Weakling, měli vliv (a nakonec byli eclipsováni) na Deafheaven. Bay už není středem dění (nebo nejbližší věcí k němu), jakým kdysi byl, zejména když většina výše zmíněných kapel se rozpadla, nebo v případě Leviatha, se přestěhovala. Palace of Worms je jednou z nejzajímavějších nových kapel, které se v Bay objevily v poslední době, a The Ladder je již jednou z nejlepších black metalových nahrávek tohoto roku. Provincie jednoho, známého pouze jako Balan, je jedním z mála umělců, kteří by se mohli rovnat na splitu s Mastery, naprosto šíleným válečníkem free-black-metal, který vytvořil Valis, jednu z mých oblíbených nahrávek z minulého roku. Ladder klame duchem janglujícího rocku a okamžitě přechází do ničivého black metalového seance, než se stihnete dostatečně usadit a pomyslet si, že to bude nějaké Austin Powers-grim cvičení. Nahrávka má po celém průběhu různé gothické prvky, jako by Katatonia šla hlouběji do temnoty místo sirupu. “Wreathe” je naprostý blackened pop klenot, jako by ho Balan napsal pro Petera Steela, než zemřel. Umí také naservírovat mindfuck v “Strange Constellations,” plném složitých, často se střetávajících proudů roztržitých podvědomí. Tady se toho děje příliš, abych to mohl plně podrobně popsat, a vypadá to podobně jako Valis v tomto ohledu, ale Ladder má více narážek na přístupnost a přitom si zachovává jedinečnou vizi.

Mantar – Ode to the Flame (Nuclear Blast)

Německé duo Mantar's nejnovější, Ode to the Flame, má mnoho podobností s jejich debutem Death by Burning, a nemají žádnou potřebu se zásadně měnit, když mají tak dobré věci. Stále mají svůj „temný Melvins“ zvuk, aplikující black metalovou mystiku na doom přes Hanno's AmRep skrze Obituary (jo, je to zamotaný trávicí systém) riffy. Erinc je stále ekonomický, ale rázný bubeník, poskytující Mantar velkou mobilitu. Klíčový rozdíl je, že Mantar mají více zkušeností, a Flame je Burning přichází s rozpočtem Nuclear Blast. „Carnal Rising“'s úvodní salvo zní hromově a milionkrát větší, než ve skutečnosti jsou. Rock and roll vždycky bylo o tom nafoucování, nebylo? Tady je více toho black metalového temna, zejména když se varhany objevují v “I Omen.” Pomáhá to v jejich snaze destilovat humor a šílenství Melvins do primární metalové zuřivosti. Burning byla rituál; Flame jde do kostela. (Tohle je také jediná kapela, kterou jsem tentokrát recenzoval, která není z Kalifornie!)

Necrot – The Labyrinth (Tankcrimes)

Vyznání: Nikdy jsem nebyl příliš nakloněn Saviours. Působili jako Sword, kteří se snaží chovat jako bikeři místo nerdů, příliš dokonalí a příliš příležitostní pro metalovou revoluci v polovině 00. let. Kytarista Sonny Reinhardt's nová kapela, death metalové trio Necrot z Oaklandu, ovšem je přesně to, co mě zajímá. Co jiného by mohli být než primitivní, přesto zcela uspokojivý death metal, s takovým názvem? Baskytarista Luca Indrio také hraje v Bataille-posedlé skupině Acephalix a morbidních sexových jeskyních Vastum, a přestože je Necrot přímější než obě tyto kapely, jejich debutové album The Labyrinth není přesně záležitostí krvavého počtu. Nejvíce zřejmý vliv je bahnité, perverzní Autopsy, a Reinhardt věrně následuje jejich sludgy grind, ale jeho kytarový tón je těžký na umístění. Je to samozřejmě death metal, nakloněný jen lehce, aby dal hudbě cizí pocit. Necrot jsou téměř jako lépe vyškolený Grave Upheaval, kde je divokost úmyslná, ale stále připomíná přehnané muže, kteří jen buší a buší, dokud nenalezli něco mezi chaosem. Je to alternativní svět death metalu, který stále působí jako dolní země.

Nomads – Love It or Leave It (Melotov)

Discharge, zakladatelé d-beatu, hybridu metalu a punku postaveného kolem charakteristického kick-snare vzoru, vydali tento měsíc novou desku, ale jeden z jejich následovníků je ve hře, kterou vytvořili, naprosto konkurenceschopný. Kdyby vyrostli v Los Angeles místo Stoke-on-Trent, vypadali a zněli by mnohem víc jako Nomads. Jejich nejnovější, Love it or Leave It, je definováno rozmazaným zvukem kytary, stejně jako hlučnější konec d-beat kapel jako Disclose a Pig DNA, smíchané s N.W.A. attitúdou. Produkční práce Taylora Younga z Nails maximalizuje jejich pekelný útok – bicí jsou zvlášť tak nepříjemné, že d-beat komfort se brzy proměňuje na nesnesitelnou bitevní pochod. Mnoho crust punků křičí “ACAB” v bíle-bílých punkových squat, Nomads si přejí, aby měli luxus nežít ve stínu LAPD. (Není překvapivé, že otevřeli pro Body Count.) Je tam cover G.G. Allin's “Commit Suicide,” což se zdá být zřejmé, a deska končí coverem Sisters of Mercy's “L (My Reflection),” což vypadá zvláštně, pokud nevíte, že mnoho L.A. Latino jsou velmi nadšeni goth-rockem. (Opravu, drží Morrisseyho naživu.) Ten basový riff zní ještě vražedněji, když je probíhající apokalyptickou zkreslením. Punky se také rádi tančí, i po (nebo zejména po) noci házení lahví na každého, kdo křičí “blue lives matter.”