FutureSex/LoveSounds: Poslední popové album, na kterém jsme se všichni shodli

Podívejte se na ten obal. Jen se na něj podívejte. JT slyšel vaše srovnání s Michaelem—Vy děláte taneční hudbu, která zní trochu jako disco? Chcete být Michaelem. Odejdete z chlapecké skupiny, abyste šli na sólovou dráhu? Chcete být Michaelem.—a on je prostě šlapá na to všechno. Dává vašim předsudkům o něm důkladný kop. Ví, že si myslíte, že Justified byl v podstatě verze Off the Wall z roku 2002, a ví, že budete srovnávat FutureSex/LoveSounds s Thriller, ale chce, abyste věděli, že ví, a prostě vás čte jako odpad.

Teď je těžké si to pamatovat, protože je zařazen do té vzácné atmosféry „popových umělců, které dokonce naše mámy univerzálně milují“ a jeho vystoupení s country zpěvákem mohou přenést toho country zpěváka na superhvězdu, že FutureSex/LoveSounds nebylo jistá věc. Timberlake—který opustil NSYNC před nahráním Justified—ani nebyl jistý, zda chce dělat druhé album. Strávil ten čas herectvím, objevoval se na SNL a prostě byl mužem ve městě. Mohl žít v bublině, kde byl jedním z nejznámějších umělců na světě, ale byl stále méně slavný než jeho ex, Britney Spears. Málem se znovu sešel s NSYNC, to je jak nejistý byl ohledně toho, co chce dělat s FutureSex/LoveSounds.

Zbytek je vám dobře znám, pokud jste měli vyvinutou mozkovou kůru v roce 2006; spojil se s Timbalandem a oba pracovali na FutureSex/LoveSounds od konce roku 2005 až do dne, kdy vyšlo v září 2006, před 10 lety. Vznikly čtyři singly číslo jedna—včetně „SexyBack,“ letní písně roku 2006— a hudebně doprovázely dvě generace trapných domácích večírků (děti, které oslavily 20. narozeniny mezi lety 2006 a 2013, slyšely tuto píseň na několika večírcích). Vystřelilo to Timberlakea na našeho nejdůležitějšího mužského popového zpěváka, kategorii, kterou stále drží nad tím dalším Justinem*. Je to Timberlakeův svět a my v něm jen žijeme.

Nařízení výročních příspěvků znamená projít písněmi na albu, ale buďme upřímní: Nechci vám otvírat hlavu, že „Chop Me Up“ je vlastně tajně ta nejlepší píseň na albu; to už víte. Nemusím vám říkat, jaké to je, když se změní beat v „What Goes Around.../… Comes Around;“ tohle znáte dobře a dokážete to vyjádřit stejně dobře jako já. Vím, že jste se snažili zapomenout, že will.i.am je v tom, a možná se vám to podařilo jednou nebo dvakrát. Nemusím vám říkat, jaké to je pučtět „Summer Love“ na max. hlasitosti z automobilu; to jste udělali. Nemusím vám říkat, jaké to je postavit se v místnosti a snažit se bránit „Losing My Way“ a „Moje jméno je Bob a pracuji ve své práci;“ to jste udělali. Dokonce i Pitchfork formálně uznal, jak těžké je v druhé polovině “Lovestoned/ I Think She Knows” vládu. Tak pojďme mluvit o některých hostech tady.

Je těžké vysvětlit dítěti, které vyrostlo s Futurem na albech Miley Cyrus, jak radikální bylo, že Three 6 Mafia—také pár kluků z Tennessee— a T.I. byli na FutureSex. To nebyla reality show s těmi vtipnými malými dětmi T.I.; to byl „Rubberband Man“ a „Front Back“ T.I. To nebyl oblíbený zábavný strýček Juicy J; i když Hustle and Flow vyhrál Paulovi a Juicymu Oscara na začátku roku 2006, ale to nebyli vaši přátelští sousedé rappeři. Nebylo to, jako by měli být na albu Taylor Swift v roce 2006. Originální soundtrack High School Musical byl nejprodávanějším albem roku 2006. Druhé nejprodávanější album mělo T.I.

Tak proč kanonizovat toto album, proč oslavit toto album k jeho 10. narozeninám? Protože FutureSex/LoveSounds je poslední popové album, na kterém jsme se všichni mohli shodnout. Jeho kouzlo bylo příliš velké, jeho status mistrovského díla byl příliš jasný v jeho 11 skladbách, než by se někdo postavil a Tweetoval a řekl: „To album je odpad,“ a to nejen proto, že Twitter měl teprve dva měsíce, když FutureSex vyšlo. FutureSex bylo poslední skutečnou konsenzuální popovou hudbou; dokonce ani indie děti nemohly popřít, že JT měl šťávu. FutureSex/LoveSounds bylo poslední mega úspěšné popové album, které nemělo EDM a nemělo vlnu odpůrců. Nikdo nemohl ani vznést námitek z osobních důvodů; nikdo nenávidí Justina Timberlakea, a to je pozoruhodné, zvlášť když takto vypadal v nedávné historii.

Poslední zbytky naší monocultury byly rozbity, když Internet vyšel z telefonních linek do našich domácích počítačů, ale FutureSex/LoveSounds prokázalo, že něco může být zároveň masivně populární a univerzálně populární. Když slavíme 10 let staré album Justina Timberlakea, oslavujeme také tu minulou verzi sebe samých, která se mohla sjednotit a dohodnout na jedné věci.