Proč jsme to vybrali

Andrew Winistorfer: Asi největší zprávou je, že je to měsíc Donalda Byrda pro Classics/náš obchod, protože máme Fancy Free v Classics a vydáváme reissue Stepping Into Tomorrow. Vím, že před pár měsíci jsi řekl: „Pojďme najít nějaké titulky od Donalda Byrda, o kterých bychom mohli přemýšlet,“ a oba jsme si poslechli většinu jeho alb. Proč jsme se rozhodli, že chceme udělat velký důraz na Donalda Byrda?

Cameron Schaefer: Asi před rokem a půl, když jsme začali více se zaměřovat na Blue Note jako label, a začali jsme naši sérii limitovaných edic Blue Note reissue pro obchod. Pracoval jsem s Universal na titulech Blue Note, které byly tak trochu skryté perly, jež nebyly vydány už nějakou dobu, a také jsme se snažili vyhnout se konfliktům s jejich plánem reissue a vším ostatním. A tak jsme tehdy identifikovali takové dva tituly od Donalda Byrda, které byly skvělé, ale dlouho nebyly vydány. Měly japonské vydání v '79 a poté reissue v U.K. a U.S. v '93 pro Fancy Free.

Identifikovali jsme tyto dva tituly Donalda Byrda, a část z toho byla, že jsem okamžitě miloval oba obaly alb. Jsem velký fanoušek obalů alb Blue Note obecně, estetika je tak úžasná, ale cítím, že tyto konkrétní, jako Fancy Free s těmi podivnými ptáky, co kolem létají, a Stepping Into Tomorrow, by mohly být jako v muzeu moderního umění.

Líbí se mi hra se slovy Fancy Free, že jsou na obalu ptáci a je to Donald Byrd, víš.

Jo, úplně.

To je ta 70. léta citlivost obalů alb, že když by to někdo udělal nyní, pravděpodobně bys řekl: „Člověče, to je trochu kýč,“ ale v 70. letech to bylo super rozkošné. To je pro mě vrchol umění alb.

Další věc ohledně Donalda Byrda je, že zapomínáš, jak byl plodný. Když projdeš jeho katalogem, je to, jako bys začal v roce 1955, vydává album každý rok, někdy i více alb za rok, a je to prostě šílené.

Myslím, že je šílené, že děláme Stepping Into Tomorrow a to, že je to pět let od sebe v jeho katalogu, ale je to sedm nebo šest desek od sebe.

Je to šílené. Takže, jo, Fancy Free, cítím, že to byl ten moment, kdy přecházel z tradičního jazzu do více soul-jazz fusion. Deska Milese Davise, In a Silent Way, byla právě nahraná pár měsíců předtím, a myslím, že to bylo zajímavé období v jazzu, a je to, když přešla do těch alb, která začala být ohromná pro sampling hip-hopu. Ne Fancy Free tolik, ale několik následujících je, kdy se jazz otočil tímto směrem do soul-jazz-funk fusion a stal se stylem, který byl kořeny mnoha hip-hopů.

Natalie Weiner, která udělala Poznámky k poslechu pro nás, říká, že nebyl prvním, kdo dělal jazz fusion, ale určitě byl na vrcholu vlny. Byl v popředí toho, a hodně o tom mluví v brožurce, jak jeho postoj k fusion nakonec byl stejný jako jeho postoj k hip-hopovým umělcům, kteří ho sampleovali, kde říkal: „Toto je směr, kam hudba směřuje. Není to moje úloha říkat, zda je to směr, kam hudba směřuje, jednoduše tomu tak je, takže chci dělat to nejmodernější a být součástí toho, nechci být poslední.“ Myslím, že byl výjimečný v tom, že byl úplně otevřený všem, kdo jeho věci takto sampleovali.

Podrobnosti o balení

Dejte lidem vědět detaily o remasteringu.

Kevin Gray v Cohearent, dělá většinu našeho remasteringu. Remasteroval tyto z původních pásků, vyřezal laky, lisoval na 180 gram vinyl černé barvy v GZ. Těžká tip-on obálka a skvělé Poznámky k poslechu od Natalie. Miluji, jak u některých z nich, ironicky kvůli tomu, že je to Fancy Free, není nic super fancy, ale je to tak solidní. Vždy přemýšlím o tom, jak se snažíme vytvářet balení alb, které za 50 let někdo, kdo je vnukem člena Vinyl Me, Please, zdědí tuto sbírku desek a náhodou narazí na toto album Donalda Byrda a bude moci číst Poznámky k poslechu a možná něco objevit. Líbí se mi myšlenka, že vytváříme tyto velmi dobře zpracované, robustní balíčky, které si myslím, že obstojí v čase. Ne, že bych zanedbával hudbu, samozřejmě.