Digitální/rozdělení: Červnová elektronická hudba recenzována

Steven Ellison nás málokdy zklame. Dobro, které získal jako Flying Lotus během let, je ještě více umocněno jeho kurátorským sluchem pro talent. Žádná ješitná značka, Ellisonova ceněná značka Brainfeeder přešla od nabízení nejjasnějších hvězd L.A. beat scény k tomu, že znovu udělala jazz populárním díky Kamasi Washingtonovi a Thundercat.

A pak je tu Lapalux. I když je jedním z nejtrvalejších a nejdéle působících umělců Brainfeeder, britský producent Stuart Howard se nikdy zcela nehodil do táborů svých kolegů ze značky. Je to outsider na značce plné alternativních talentů, jeho hudba se blíží spíše k tanečním maximalistům Hudson Mohawke a Rustie z Warp Records. Předchozí vydání, jako například Nostalchic z roku 2015 a Lustmore z roku 2015, ukázaly jeho otevřenou lásku k vágním syntetickým texturám a zničeným pop/R&B cítění.

Jak se dalo očekávat, Ruinism [Brainfeeder] se od těchto předchozích děl příliš neliší. Přesto se zdá, že tyto nahrávky možná směřovaly k tomuto okamžiku, nejvíce realizované verzi toho, jak by Lapalux měl znít. Album odráží téměř mistrovství designu zvuku, zatímco zůstává posedlé myšlenkou na konvenčnější strukturu písně, což je těžká rovnováha, kterou je třeba udržet. V „Data Demon“ je epická kvalita, filmový nával údivu, který se proplétá sérií emocí za něco málo přes tři minuty. Kyselý „Essex Is Burning“ připomíná Luka Viberta bez kýče, doklad o vytrvalosti 303. Významné vokální výstřihy jako napínavé „4EVA“ a svižná post-industrial garáž „Petty Passion“ září, zatímco „Running To Evaporate“ se více spoléhá na texturu hlasu pro přidanou jasnost.

Anoraak: Black Gold Sun [Endless Summer]

Přibližně před deseti lety, dlouho předtím, než se synthwave stal známým pojmem na blozích, se electro-pop projekt Frédérica Rivièreho objevil s okouzlujícími Nightdrive With You. Sám se označuje jako mini-album, které se stalo součástí tehdy ještě vznášejícího se francouzského hudebního hnutí v elektronické hudbě, které čerpalo z estetických prvků 80. let. I když Anoraak nebyl součástí zvuku Drive jako jeho současníci College a Kavinsky, vzrůstající příliv zvedá všechny lodě. Rozhodně písničkově orientované úsilí, Black Gold Sun pokračuje a rozšiřuje Rivièreovu neonovou vizi. Ve srovnání s chladným, tlumeným monotónem z dřívějších prací jsou jeho vokály nyní čistší a sebevědomější na vágově tropickém „Outcome.“ Hostující zpěvačka Lydmor přináší více současný popový cit na skleněný „Evolve“, skladba, která je na konci znovu představena v napjaté remixované verzi od vlastní Maethelvin z Valerie Collective. Kromě těchto skladeb Anoraak zůstává u bohatých instrumentálních skladeb jako „Last Call“ a „Skyline“, které ukazují obrovský talent pro vícestopou a melodickou budování tempa.

Ikonika, Distractions [Hyperdub]

Od roku 2008, kdy se stala základním kamenem katalogu Kode9’s Hyperdub, Sara Abdel-Hamid téměř výhradně nahrávala pro tuto značku během svého velmi plodného působení jako odolná a hranice posouvající praktikantka basové hudby. Umělecký rozsah Ikoniky se jak rozprostírá, tak i odmítá styl, brání se napodobování a zároveň čerpá z vlivu. Celovečerní album Aerotropolis z roku 2013 objalo 8-bit bez toho, aby se stalo dalším předvídatelným retro setem. Distractions podivně naklání mezi přístupností a neznámostí, postžánrový mix, který se k známému světu dívá z významné výšky vědomí. Na skladbách jako „Manual Decapitation“ a „435“ je patrná vzdálenost, plná ozvěn jako přenosů putujících prostorem, všechna rozmazaná třpytění londýnských klubových scén a R&B rádiových hitů. Kraftwerkovská výstřednost prostupuje „Love Games“, zatímco „Not Actual Gameplay“ infuzuje lesk se svým elektro základem. Přes nebezpečí vzdálit se příliš daleko od Země, lidstvo přetrvává díky londýnské Andrea Galaxy v „Noblest“ a grime spitterovi Jammzovi v „Sacrifice.“

LCC: Bastet [Editions Mego]

Stejně jako nedávné dílo Jlin Black Origami čerpá toto asturijské duo své druhé album pro ceněné Editions Mego inspiraci z starověkého Egypta při vytváření definovaně moderního díla, i když jejich estetika se výrazně liší od footwork seneschala. Hluboké, dunivé syntetické drony a perkusní ozdoby definují LCC’s nesmírně zlověstný hold titulární bohyni. Úvodní skladba „Ab“ stoupá a klesá a znovu stoupá, končící bouřlivým crescendo, které se plynule přechází do tlumeného vzdušného útoku „Ib“, první skladby, která obsahuje hudební prvky zcela v souladu s tématem alba. Některé z jejich děl si připomínají Boyd Rice’s NON, i když bez mrknutí teutonického fetisismu. Stálé, rituální pulzování „Ka“ a téměř desetiminutová „Ba“ vyvolávají trance, zatímco jazzová nepředvídatelnost druhé skladby porušuje moderní pokušení pasivního poslechu. Očividně elektronické sekce jako dusící arpeggia „He“ a znepokojivé vibrace „Aj“ udržují smysly v pozoru, zatímco LCC pokračují v rozbíjení ambientních norem.

Various Artists: Firma Do Txiga [Principe Discos]

V posledních letech se Lisabon stal jedním z nejvzrušujících měst na světě pro elektronickou hudbu a nevykazuje žádné známky únavy. Značka Principe slouží jako maják pro fascinující techno-kuduro hybridy vycházející z Portugalska, a tento nejnovější 7” trojitý balíček září jasně u tří takových aktů. I když není na úrovni mezinárodní uznávanosti jako například DJ Marfox, trojice účastníků by měla být známá každému, kdo sledoval Warp’s Cargaa 12” sérii před několika lety. K30 naplní své strany čtyřmi krátkými skladbami, které se pohybují od pružné, temperamentní údernosti „Uma Ve(z)“ po basově minimalismus „Sistema.“ Na desce DJ NinOo najdeme pomalé, syncopované „Ambientes Leves“ na jedné straně a načasovaný tropický house blueprint „Saudades Do Russel“ na druhé straně. Vtipně nazvaný Puto Anderson přináší warehouse techno industrialismus do „Eh Brincadeira“ a více roztržený přístup k „Gritos Do Infinito.“