Digitální/Divize: Lednová elektronická hudba v recenzi

Jako snad nejčistší zástupce elektronické taneční hudby je někdy matoucí vytrvalost techna něčím, co je třeba obdivovat. Od jeho afrofuturistického úsvitu v Detroitu až po jeho současnou převahu v klubech v Berlíně, tento často těžkopádný žánr přežívá tam, kde mnoho jeho zvukových potomků a bratříček povadlo nebo ztratilo na kvalitě a rozpadlo se. Možná za to mohou drogy, které dělají ten čtyřkový thump a pulsování syntezátorů tak zatraceně dobrým. Ať už je důvod jakýkoli, techno vzkvétá nyní, když se pevně přesunulo od vize zítřka na téměř nadčasovou rovinu existence.

Kromě produkčních hodnot a několika bodů spojení mezi sebou se rozdíl mezi klasikou Plus 8 nebo Tresor hitem a něčím nahraným na Beatportu včera zdá být nepostřehnutelný nebo jinak zanedbatelný na tanečním parketu, kde ten zpocený duch starého skladu pokračuje v oslavách i v nejvíce vyleštěných prostorech. Samozřejmě, že to nepřekáží, že mnoho jeho zásadních praktikujících zůstává na vedoucích nebo jinak vlivných pozicích a stále přitahuje davy do klubů po celém světě. Jediný pohled na nedávno oznámené lineup pro každoroční festival Movement v Detroitu odhaluje spoustu aktivních známých, včetně Richieho Hawtina a Kennyho Larkina, smíchaných s několika překvapeními.

Julian Jeweil, hardly a neophyte, se už léta proslavil stísněnými úvodními skladbami a vysoce kvalitními hitovkami, nahrávajíc pro renomované labely jako Cocoon a Minus. V scéně, která stále žije a umírá podle formátu singlů, se zdá téměř roztomilé, že francouzský producent právě vydal svůj plnohodnotný debut ** Transmission (Drumcode)**. Od prchavého kyselého vzrušení "Hyoid" k účelově vzlétajícím "Mars," věrně plní své techno povinnosti s rozumným DJ uchem. Titulní skladba vyjadřuje naléhavost, jak se zahřívá a budí, zatímco ve srovnání s ní poněkud více temná "Turbulence" praští neúprosně tvrdě do hrudi. Jeweil možná neobjevuje nový terén, ale jeho oddanost této hudbě ho zaslouženě staví do pozice, aby šel b2b s velikány.

Grey Code: Reprieve (Metalheadz)

I když drum ’n’ bass nemusí mít stejnou prestiž v klubech jako kdysi, je to převážně proto, že lidé zkrátka nevěnují dostatečnou pozornost. I s proměnlivými vkusy a trendy, které odrazují posluchače od hloubkového ponoření, ti, kteří zůstali u žánru nebo se na něj v posledních letech zaměřili, vědí, jak živý a novátorský zůstává. Vždy spolehlivý Metalheadz přichází opět se svým prvním albem tohoto umělce z Bristolu, naprosto ohromujícími exemplárními melodiemi. Infikováno epickou dramatikou, "Ethics" dává techstepu černě zrcadlový lesk, zatímco "Pearl" houpá s vřele objímajícím syntezátorovým vedením. Grey Code předvádí mistrovství nálady, conjuring majestát pro "King’s Rock" a naviguje zakrouceným mezihvězdným výletem na "Saturn." Jeho labelový kolega Phase se připojuje k spolupráci "Head State," pulzující a okouzlující ve stejnou míru, když dosahuje luxusní klávesové úlevy. Tenacious uzávěr "Piece Of Me" s Think Twice spěchá k úžasnému závěru.

Mira Calix: Utopia (Warp)

Od doby, co producentka narozená v Durbandu a žijící ve Velké Británii vydala svůj debut na Warp Records, uplynulo více než dvě desetiletí. Klíčová součást druhé vlny IDM, což je prizmatický, poněkud nepořádný termín pro umělce, kteří posouvají elektronickou hudbu za její žánrově orientované paradigma, se po několika letech kriticky uznávaného skoringu a komponování pro divadelní představení vrací na tento label. Calixův návrat se manifestuje doslovně i zvukově, znovu se spojuje s její směsicí hlasu a stroje. Ale zatímco zásadní desky jako Pin Skeeling a Prickle ztvárnily její lidskost jako poddajnou texturu, tady někdy nabývá podstatně přímějšího charakteru. Její spíše škubavé a úsečné slova na "Just Go Along" nesou vážnou intimitu, která proniká kousavými perkusními údery a kroucenými triky. Později nás zasvěcuje do vtipu, „Bite Me“ s odhalením vyvolává úsměvy, které doplňují těžkopádné digitální drama. Hip-hop škubá a huhlá na "Upper Ups," jakýsi návrat k braindance, které ukazuje, že forma má stále prostor pro hru.

Nkisi: 7 Directions (UIQ)

Jako spoluzakladatelka NON Worldwide a DJ Melika Ngombe Kolongo prokázala, že je vynikající kurátorka, vysoce citlivá na neustále se měnící moderní zvuky taneční hudby. Poté, co v loňském roce retrospektivně prozkoumala oblast belgického hardstyle a gabber na albu The Dark Orchestra, zkouší pro své první album Nkisi na labelu Lee Gamble UIQ jiný přístup. Místo neúprosně přehnaných kopáků, fascinující polyrhythmy v 7 Directions vycházejí z kongolských perkusivních tradic. Každá z číslovaných skladeb si bere značné svobody s tímto předpokladem, což přináší zajímavější výsledky než často nenativní fúze, jako je tribal house. Cik cak "IV" se zdá být skoro nezávislé na vlnění a plynutí jeho zkreslené dronové melodie, ale ve skutečnosti se více zaměřuje na umístění rytmu na první místo. Tím pádem Kolongoovy písně zde předvádějí beat, jako splašený skok na "V" nebo Autechre-esque abstrakci na "VII."

Terror Jr, Unfortunately, Terror Jr (EFFESS / Atlantic)

Vzdálenost mezi albem z roku 2016 Bop City a debutovým albem skupiny se zdá být podobná obrovskému oceánu, i když takovému, který je chemicky obarvený na fialovo a posetý těly základních věcí. Naštěstí se Kardashian-Jennerovy distrakce, které tento projekt hypovaly a ohrožovaly, v průběhu času uklidnily, což umožnilo Terror Jr konečně existovat na svých vlastních meritech. Jak tomu bylo u předchozích mixtape pokračování, Unfortunately Terror Jr brilantně vystihuje náš moderní meme-ifikovaný popový okamžik, až tak dobře, že nelze poznat, zda se jedná pouze o dokonalou parodii. Pokud ano, vyjádřete úctu věčně na značce influencerce Lisě Vitaly, když zmíní Unabombera Teda Kaczynského, jak to dělá s lesklou groover "Maker." Ti, kdo obdivují "Thank U, Next" od Ariany Grande, najdou spoustu srovnání, jako "Isolation" a bujný odchod "Yamaguchi." Trap dostane Fenty Beauty makeover v sebevědomém "Pretty." Pokud Hollywood někdy dostane příležitost převést Glamorama od Breta Eastona Ellise na film, mělo by se hrát "Heaven Wasn’t Made For Me" na závěrečných titulcích.