Neslyšící navždy: Recenze březnové metalové hudby

Magic Circle: Departed Souls (20 Buck Spin)

Massachusettské kvarteto Magic Circle, složené z některých z nejlepších v tomto státě, se profilovalo jako skuteční dědicové Pagan Altar se svým doom metalem ovlivněným NWOBHM. Je zajímavé, že jejich třetí album Departed Souls zní spíše jako raná 70. léta než pozdní. Je tam více boogie, bicí zní syrověji, Fender Rhodes a folková kytara se objevují a není tolik vzletných melodií. Tito kluci jsou mistři v tom, jak oživit minulost víc než kdy předtím (jejich další kapely zahrnují Innumerable Forms, Sumerlands a Stone Dagger!), a je na nich, aby excelovali ve své nejtěžší úloze: vdechnout nový život do uctívání demo Pentagram. Snadný zvuk je těžké oživit, což dělá Souls ještě sladší, protože je tak dobře zpracované. Nehrají jen pomaleji, opravdu se do toho opírají, zní více uvolněně, aniž by zněli lenivě. Zpěvák Brendan Radigan si určitě neulehčuje; pokud něco, jeho hlas je hvězdou většiny skladeb. Jeho rozkrok musel být v nějakém Jim Dandy sevření na „Valley of the Lepers“, protože když kapela zrychlí, on jde výš a odvážněji. Psychedelická energie ho neopouští na „A Day Will Dawn Without Nightmares“, vzácném kuse uctívání Sabbath, který čerpá více z „Planet Caravan“ a „Solitude“ než z „Paranoid“ nebo „The Wizard“. Přesto v nich zůstává nějaký duch NWOBHM, protože „Nightland“ a „I’ve Found My Way To Die“ jsou skutečné upbeat rockery na tomto albu. „Nightland“ končí kytarami, které bojují, jako by kluci z Angel Witch přistihli někoho, kdo znevažuje velké jméno Phila Lynotta, vířící a přesto tak tvrdé. S kapelou složenou z hardcore kluků dělajících metal nejvyšší třídy, musíte očekávat rvačku, a i když je Souls trochu neočekávaným zvratem, Magic Circle vždy přináší sílu.

Mystifier: Protogoni Mavri Magiki Dynasteia (Season of Mist)

Pokud nejste zapálený fanoušek, jediná šance, že jste slyšeli brazilské black metalové trio Mystifier, je na soundtracku k Gummo, což je stále více, než mnoho black metalových kapel může tvrdit. Osmá léta ovlivnila Brazílii 90. léta několika významnými způsoby: Sarcofago a rané Sepultura s démonicky syrovými výkony položily základ norskému black metalovému druhému vlně a Mystiferův středně rychlý útok pokračoval skrze skupiny jako švýcarský Samael a finský Beherit. Nebyli avantgardní, ale jejich sklony k podivným, polooderním vokálním vstupům a vystupujícím klávesám kontrastovaly s evropským více zjednodušeným přístupem. Mystiferovo první album po 18 letech, Protogoni Mavri Magiki Dynasteia, je tak jedinečné, jak cokoliv, co kdy udělali. Udržováním svého středně rychlého stylu nechávají podivnost dýchat; basa v „Weighing Heart Ceremony“ zní jako narážení do stromu za stromem pod utrženou slepotou, dává prostor útoku, který je stejně liturgický jako bestiální. Jeho vývoj je gotický, ale také se ponořuje do nejasnější temnoty, chybějícího článku mezi Paradise Lost a Bethlehem. „Soultrap Sorcery of Vengeance“ přebírá mudrové mlhoviny „Born Again“ od Sabbath a přetváří je do black metalu, s kytaristou a jediným původním členem Beelzeebubth, channeling jak, i když ztracený a posraný, Iommi mohl stále něco krásného vytrhnout. Titulní skladba zahrnuje příspěvky od pána hluku Dominicka Fernowa a bývalého basisty Rotting Christ Jima Mutilatora a „Witching Lycanthropic Moon“ má za hosta Proscriptora z Absu na zpěv, což mě vzrušuje při pomyšlení, že by všichni tři mohli být v kapele spolu. Jen kapela jako Mystifier, která dokáže rozšířit parametry undergroundu, majícího spike-armbandy a kulkový opasek, by je všechny mohla spojit.

Triumvir Foul: Urine of Abomination (Vrasubatlat/Invictus/20 Buck Spin)

Březen byl žlutým měsícem pro metal: nejen, že Pissgrave vydali svého kandidáta na album roku Posthumous Humiliation (můžete si přečíst mé myšlenky zde, i když nemohu dostatečně zdůraznit, že skutečné album art, ne v odkazu, ale nahoře, je daleko za NSFW), ale portlandská kapela Triumvir Foul se vrací s novým EP, Urine of Abomination. Rozděleno do čtyř částí, Urine vleče Teitanbloodovu rozmazanou blackened death a drsné power elektroniky na 17-minutovou bolestnou cestu. I když hluk a metal zůstávají většinou oddělené, spojují je v brutalitě. Je tam diferenciace, ale žádné úlevy. Když hlučná část zuří, přejete si, aby byl nějaký blastbeat, který vás ukotví; když metal vzplanuje, touha se stává plout do volně formované statiky. Je to duchovní nástupce spolupráce Bone Awl a The Rita, kde byly hranice mezi metalem a hlukem mnohem rozmazanější. Triumvir Foul také zpomalili zvuk, aby odhalili o něco více svých zubů. Není to jen fascinující, je to sakra bušící.

Venom Prison: Samsara (Prosthetic)

Je vzácné, aby moderně znějící death metalové album bylo čerstvé a bez přehnanosti, ale britská kapela Venom Prison to dokázala se svým druhým albem Samsara. I když jejich death metal má spoustu grindcore, nezní jako nijaký deathgrind, spíše zní jako adrenalinem napumpovaný Slayer. „Uterine Industrialisation“ to epitomizuje, pohybuje se jako břitvy ve vánku, kompletní s pružným breakdownem, který zní jako nejlepší skladba Slayer z 90. let, kterou Slayer nikdy nenapsali. „Dukkha“ má také docela silné breakdowny, pokud jste typ, který se nevzdává slam riffu, bez ohledu na to, jak osvícení jste. Samsara se zaměřuje na základní potřeby, zatímco nabízí docela slušnou dávku rafinovanosti, a Venom Prison jsou kapela, která by mohla najít domov u fanoušků Dying Fetus — úvod k „Asura’s Realm“ je, jako by Dying Fetus napsali melodický death — zatímco zpěvačka Larissa Stupor je tlačí daleko za jejich komfortní zóny (ona tu není kvůli vaší běžné misogynii). Je vtipné, že diskuse o "vysokém hororu" explodovala na Twitteru krátce po vydání tohoto alba: Death metal nepotřebuje "vysoké" pozice, aby se dokázal, protože na konci dne praví fanoušci vědí, že Samsara však není albem pro spokojené gorehoundy. (Jedna poslední poznámka: je vtipné, že toto není první Samsara v diskografii Prosthetic, protože skvělá chicagská jazz-metalová jednotka Yakuza také vydala Samsara zpět v roce 2006!)