Získání dívčího mládí zpět: Síla posměšného debutu Bratmobile

V říjnu 1991 se ve Washingtonu, D.C., v kulturním okamžiku děsivě známém dnešku, shromáždily ženy kolem a mimo hlavní město naší země na podporu Anity Hill a vzteku nad jejím sexuálním napadením od soudce Nejvyššího soudu Clarence Thomase. Zatímco rozhořčené echo žen, které začaly pochybovat o tom, jak daleko je feminismu v jeho současné podobě skutečně dovedlo, Molly Neuman a Allison Wolfe, dvě třetiny kapely Bratmobile, vydaly první iteraci svého nového zinu: Riot Grrrl. Bylo to nesmírně důležité a nesmírně nedokonalé hnutí, které vřelo elektricitou a Bratmobile se nacházelo v jeho centru.

Wolfe a Neuman se potkaly v roce 1989 jako studentky na University of Oregon, kde se postavily proti akademickému feminismu s nezaměnitelným druhem odvážné kritické analýzy.

„Pamatuji si, že jsme byly v hodinách ženských studií a my s Molly jsme používaly termín ‚dívka‘, abychom mluvily o sobě nebo o jiných ženách, a byly jsme ztichnuty nebo umlčeny,” řekla Wolfe Rolling Stone v roce 2016. „‚Ženy! Musíte používat tento termín.‘ Říkala jsem si: ‚Cožpak lidé, kteří jsou v počtu let skutečně dívky – proč si nemůžeme přivlastnit slova a používat je sami, jak chceme? A proč jsou příběhy, reality a zkušenosti mladých dívek tak často znehodnocovány jak jejich, tak zbytkem světa.‘ Hodně toho, co jsme dělaly, se vlastně snažilo přinést něco, co nebylo akademické, a prostě říct: ‚Toto je také feminismus.‘“

Obě viděly prázdnotu v odvětví feminismu, které potkaly ve škole, kde by měla ležet dětství dívek, a rozhodly se to zaplnit feminismus, který byl hlučný, bouřlivý, mladý, odvážný a výrazně punk rockový, počínaje svým prvním zinem, Girl Germs, který byl poprvé vydán v zimě 1990. Jak Girl Germs získávalo značnou popularitu a jeho vliv se začal šířit, Calvin Johnson z K Records povzbudil Wolfe a Neuman, aby založily kapelu. S velmi malou technickou zdatností a bez vlastních nástrojů, ale s nekonečně hlubokou vášní, odehrály svůj první koncert s půjčenými nástroji jako podpora pro Bikini Kill.

Pokračovaly v psaní písní po celou dobu svého druhého roku na vysoké škole, nakonec se přestěhovaly do Washingtonu, D.C., odkud Neuman pochází. Tam potkaly třetího a posledního člena Bratmobile, kytaristku a spolu-královnu zinu Erin Smith. V průběhu následujících dvou let vměstnaly svou mladistvou vzpouru, politickou dynamiku a ženskou sílu do psaní, nahrávání a vydávání svého debutu, který se brzy stal základním textem hnutí Riot Grrrl. Nahrál ho Tim Green z Nation of Ulysses, který, jak uvádí kniha Sary Marcus o Riot Grrrl, Girls to the Front, byl zaplacen kusem sýrové pizzy a lahví černého barviva na vlasy.

Existuje jen málo alb, která vtiskly neporovnatelnou vášeň vrcholu hnutí Riot Grrrl více než Pottymouth. A není žádné album, které by to dělalo s takovým pohrdáním nebo se stejnou zábavou. I když víte, do čeho jdete, i při vašem stém poslechu, Pottymouth je šokující od prvních tónů. Čtyři sekundy po stisknutí play vás hlavní zpěvačka Wolfe zasype hanebným obviněním: „Přiznej to: Nevinné malé dívky tě vzrušují, že?“

Je to vhodný úvodní řádek pro kapelu a album, jejichž hlavní rétorické nástroje zahrnují subverzi ženské mládí a nevinnosti. Vezměte jejich název, například: „Brat“ je ve slovníku definován jako „dítě, obvykle špatně vychované.“ Jejich album samo je poseté efektivně jednoduchým, dětským jazykem (pottymouth, cool schmool, girl, baby), vedle široké škály šokujících vulgarit a obrazů.

Poté, co sotva hrály na nástroje před vznikem Bratmobile, jejich zvuk je jedním z důvěry, mladické bezohlednosti: Wolfeovy nonšalantní výkřiky na vokály, Neumanovy spěšné údery na bicí, Smithovy posměšné roztržené kytarové riffy, a texty, které opravdu nepřipouští zbytečné skrupule („Chceš mě bodnout a vrazit do rány.“) Popisy jejich zvuku a rétoriky byly dříve nejčastěji vyhrazeny pro chlapectví: bezohledné, šílené, divoké, náladové, svobodné, zmocněné, dominantní, výstřední — cokoliv, jen ne nevinné. Pottymouth se pohybuje uvnitř nemožné dichotomie, kterou předkládá společnost; na jedné straně jsou ženy jako agenti útlaku znevažovány a infantilizovány až po dobu, kdy dospějí, a na druhé straně je skutečné ženské mládí – myšlenky, zájmy a životy mladých žen – na každém kroku znehodnocováno. Dětství dívek bylo vzato a manipulováno. Pottymouth se snažilo to vzít zpět.

Se touto znovu přivlastněnou a redefinovanou manifestací dětství dívek a znovu přivlastněným a redefinovaným prostorem, který Bratmobile pomohl vytvořit, Pottymouth zasahuje posluchače s 17 písněmi za méně než 28 minut, které ničí tak tvrdě a rychle, že se s nimi musíte konfrontovat. Když zapnete Pottymouth, záblesky výzev ke zřízení, intimní partner násilí, mocenských dynamik a patriarchátu vás zaplavují v podivné směsi paniky a katarze, až je najednou konec a vy zůstáváte s tichem, reziduálním adrenalinem, revoluční ideologií a pulzujícími zlostmi uvědomění.

Ačkoliv hnutí Riot Grrrl jako celek postrádalo intersekcionalitu, aby bylo něco blízkého všeobjímajícímu feministickému spasiteli, tato stejná pulzující zlost uvědomění, kterou pěstuje práce jako Pottymouth, je stále relevantní a stále mocná. Připomíná nám, abychom oslavovali a vytvářeli prostory „dětství dívek“ — v nejširším, queerovém možném významu — protože, jak napsala Kathleen Hanna z Bikini Kill, ve znění manifestu pro tuto chvíli, „Věřím celým svým srdcem, myslí, tělem, že dívky představují revoluční duši, která může a změní svět skutečně.“