Bedouine vás zve k poslechu jejího eponymního debutu

Bedouine, aka Azniv Korkejian, je velmi zvyklá na pocit být na novém místě. Její celý život byl naplněn dočasnými domovy, různé města se rozprostíraly přes její časovou osu, někdy jen s ročními odstupy. Jméno Bedouine je odkazem na její přechodné způsoby, hrou na Beduíny, arabské nomády.

Korkejian se narodila v Sýrii arménským rodičům a většinu svých raných let strávila v Saúdské Arábii. Když jí bylo 11, její rodina vyhrála loterii o zelenou kartu a přešla Atlantik, aby se usadila v Bostonu, ale od té doby se přesunula do Houstonu, Lexingtonu a Austinu. Získala titul v oboru zvukového designu na vysoké škole v Savannah, Georgia (po osmi různých školách), a nakonec se usadila v Los Angeles, odkud se mi hlásí ze svého malého bytu, který sdílí se svým německým ovčákem. Během let svých cest říká, že se hudba vždy hrala v pozadí, ale nikdy ji nenapadlo, že by se tím mohla živit—dokud se nepřestěhovala naposledy.

„Zdálo se mi neproveditelné, že bych mohla mít kariéru v hudbě,“ říká Korkejian, jejíž hlas je méně karamelový než to, co byste slyšeli na jejím albu, ale stejně melodický. „Měla jsem ráda hraní [trumpety jako dítě], ale říkala jsem si: ‚Co s tím budu dělat? Budu hrát na trumpetě na vysoké škole?‘ Měla jsem pocit, že to není dobrá investice. Ukázalo se, že jsem se mýlila, protože jsem se přestěhovala do L.A. a všichni ti lidé se živí hraním na sezení s dechy a podobně.“

Na vysoké škole našla kytaru a cítila se nakloněná hrát, vzpomínajíc na folkové hity ze 60. let, které se staly velkým vlivem na Bedouine. V L.A. si našla komunitu dalších hudebníků, kteří ji podporovali v psaní písní. Ale také se izolovala, strávila „transformační“ měsíc sama, píšící to, co se stalo jejím prvním albem. „Během toho měsíce jsem neopustila dům,“ říká Korkejian. „Byla to opravdu emotivní doba. Tam to skutečně začalo.“

Co vzešlo z této relace, byly uklidňující písně jako “Nice and Quiet” a “Solitary Daughter,” obě zkoumající konec vztahu, ale zcela jinými způsoby. “Nice and Quiet” otevírá album jako ukolébavka, nesobecký, šeptaný příběh o pokusech to zvládnout, když váš partner ztrácí jasnost. “Solitary Daughter,” naopak, nabírá kouřový, vševědoucí tón ve stylu Laury Marling, kde uvádí všechny důvody, proč je lépe bez nich: “Nepotřebuji sluneční světlo / Moje závěsy se nezavírají / Nepotřebuji předměty / Které si mám nechat nebo založit / Nechci vaše soucit, obavy nebo opovržení / Jsem klidná sama / Cítím se jako doma.”

„Napsala jsem to, protože jsem si uvědomila, že tento vztah, který jsem měla s někým, byl čistě na jejich podmínkách,“ říká Korkejian. „A já jsem se z toho dostala. Všechny tyto věci začaly ze mě vycházet.“

Zatímco většina Korkejianových písní na Bedouine se zabývá lidskými vztahy, v písni “Mind’s Eye” se věnuje kapitalismu: “Nenechte je ani na chvíli věřit, že nejste světlo / Budou se vás snažit vyděsit, abyste potřebovali více, než na čem jste se dohodli,” zpívá, její hlas nabírá více mateřský tón, když varuje posluchače před nekonečnou hrou v maloobchodě.

Její frázování vyvolává vzpomínky na Leonarda Cohena a Boba Dylana, zatímco jí jako vlivy cituje Nicka Drakea, Judee Sill a Joni Mitchell. Sibylle Baierova Colour Green, vydaná v roce 2006, dlouho po jejím nahrávání na magnetofon neznámou písničkářkou v 70. letech, povzbudila Korkejian, aby také nahrála své album na pásku. A byla to její přitažlivost k Nathalii Prassové a jejímu stejnojmennému debutu z roku 2015, která jí přivedla k Matthew E. Whitemu ze Spacebomb Records.

„Připadalo mi opravdu vzácné, že by někdo vynaložil takové úsilí na něco, co bylo tak odlišné od toho, co se dělo v mainstreamu, což byly jen měkčí melodie a klasické a tradiční,“ říká Korkejian o spolupráci s Whitem. „O to tu jde. Je na tom něco tak nadčasového a jednoduchého, co dělá.“

Poté, co podepsala smlouvu se Spacebomb, přidala další špendlík do své mapy cest, když se vydala do základny studia v Richmondu ve Virginii, aby nahrála smyčcové aranže Trey Pollarda. Spolu s producentem Gusem Seyffertem doplnili Korkejianiny řídké písně jemnými orchestrálními detaily. A i když to nakonec vyšlo nádherně, dodatečné úpravy byly zpočátku zastrašující.

„Na začátku to bylo skutečně nervy drásající,“ říká Korkejian. „Měla jsem tolik času, abych si na písně zvykla, ale měly v sobě inherently tolik prostoru, že jsem viděla, jak se to může dobře vydařit.“

Vytížená kytara Smokeyho Hormela (Tom Waits, Joe Strummer, Johnny Cash) se také vkrádá do alba, dodávající tajemný život skladbám jako “Summer Cold,” písni, která srovnává Korkejianin vztah se Sýrií s tím zapomenutým přátelstvím, které už nepoznává. “‘Co ti udělali, příteli?’ / Říkáš, ‘Je to konec?’” zpívá bezbranným, sedativním tónem. Na konci písně využívá svou zvukovou designovou kvalifikaci k rekonstrukci vzpomínky na ulici své babičky v Sýrii ve zvukové krajině, která se rozléhá s cinkáním šálků čaje a hemží se muži hrajícími dáma v uličce.

Ať už vás zavádí do jejího dětství v Sýrii nebo do izolovaných hlubin jejího malého bytu, v každém případě, když Bedouine cestuje, cestujete i vy. S tímto hudebním kapslem stačí se ponořit a zůstat chvíli.