Užijte si (nebo plačte) v teple melancholie Faye Websterové

Když se provádí s péčí, melancholie je umění. Jeden krok špatným směrem a vstoupili jste do oblasti deprese nebo se stáhli do země pesimismu, což není nutně to, kam má člověk namířeno. Melancholie sídlí ve stejném estetickém slepém rameni jako pusa a tábor, ale je něčím úplně jiným. Je genuiní, ale upravená, skoro mrkavá. Není snadné ji zvládnout, ale rozhodně pomáhá, pokud jako ATLien Faye Webster máte arzenál chytrých háčků a spoustu, spoustu plačících pedálových ocelových strun. (Poznámka: Jak udělala tolik pedálové oceli tak rozmanitou a dává tolik smysl v tolika zvukových kontextech, zůstává pro mě záhadou, ale je to neuvěřitelné.)

Na svém třetím LP a debutu Secretly Canadian, Atlanta Millionaires Club, bývalá členka Awful Records spojuje country a američanu na které vyrůstala (Glen Campbell, ranný Gath Brooks) s aktuálními inspiracemi jako Aaliyah a Angel Olsen, aby zachytila pocit nekontrolovatelného smutku, když je venku 22 stupňů a slunečno. A i když se termín „bezžánrový“ dnes stal poněkud bezvýznamným, Faye bourá a míchá žánrové linie plynuleji a nenápadněji než jakýkoli umělec v nedávné paměti. Jeden okamžik soundtrakuje univerzální introvertní mantru („Měl bych víc chodit ven“) s tropicky uvolněnou melodií, a druhý má její kolegu z Awful Records a občasného spolukorespondenta Fathera, který vklouzne do verše vedle jejího svůdného refrénu na jiskřivém (a upřímně? žíznivém) highlightu „Flowers“.

Obal zobrazuje Webstera, mrtvě očima, s čepicí, zírajícího do prostoru s hrstí čokoládových mincí, které mu bezmyšlenkovitě tavenou přes ústa a kapající dolů po bradě. Není to obal, který byste očekávali od alba, které je převážně introspektivní a osamělé jako album, které má charakterizovat, ale jen něco tak suchého a jemně znepokojujícího, jak Websterův neustálý, chytrý tón, by mohl zdobit předek. „Chci být šťastná, najít muže se starým jménem jako já a dostat se přes to, že můj pes je můj nejlepší přítel, a on ani neví, jak se jmenuji,“ zpívá v langurous, duševní 6/8 baladě „Jonny.“

I její přímočaré milostné písně, jako denní sen hlavního singlu „Kingston“ nebo hravé „Right Side of My Neck“, jsou jemně, samoúčelně žalostné a prodchnuté modrou. Nasáklé milostnými rohy, máslovými bicími tóny a kradoucími basovými linkami, které by mohly být těžké, dramatické zábleky řas, i nejšťastnější okamžiky na tomto albu (stejně jako nejšťastnější okamžiky života) nejsou bez povzdechu. Píseň o vašem krku, který stále voní po vašem milenci poté, co odešli, má důvod či dva být hrozivě kýčovitá a přehnaná, ale skrze Fayeovy čočky je to nejdál, co by mohla být.