Anderson .Paak se snaží získat pozornost v 'Oxnard'

Nedoceněný příběh na okraji rapu: dosažení průlomu po třicítce a posun do popředí diskuse dávno po předpokládané časové hranici pro většinu umělců. Mláde, paradoxně, funguje podobně jako předpokládané východisko pro úspěch; nekonečné zaměření na současnost a budoucnost, téměř vždy na úkor starších a zkušenějších hlasů, pokud nepřijde signál zbožnosti nebo poslední výkřik o relevanci. Moment Andersona .Paaka začal, když se blížil třicítce: jeho kouzlo připomíná sladké roky minulé, ztělesňující animaci a emocionální hloubku soul a G-funk před ním s osvěžujícími kroky do současnosti. Provedl tanec včasnosti a nadčasovosti mnohokrát, dosáhl úspěchu v různých oblastech a stal se jedním z nejlepších showmanů v oboru. Nyní, když za pultem je Dr. Dre a rozpočet v ruce, .Paakova zamlžená linie úhledných vizí vrcholí v Oxnard: Velkém albu, které nemusí stárnout jako dobrý koňak ve sklenici.

V rámci zamlžené linie .Paak vytvořil nespočet způsobů, jak ho posluchači mohou zbožňovat v jeho všech příchutích: idol, darebák, podivín. Váha jeho divokosti je vždy podtržena hloubkou jeho zranitelnosti, jeho chraplavé tóny klouzající přes jakýkoli virbl a 808, aby bojovaly o každou píď naší pozornosti. Kde to vytváří fascinující momenty v Malibu a Yes Lawd! stejně, v Oxnard se to cítí více jako otravný problém, který zůstane neopravený: v celé této dobré produkci něco chybí. .Paakova kvalita se zdá být méně výrazná, jeho nečisté kouzla jsou roztažena až příliš tenká, aby nás očarovala podle jeho přání. Pokud .Paak není ten, který je pod formou, je to lehká produkce: bubny nesekají jako dřív, melodie nejsou tak zapamatovatelné a první polovina alba táhne funk na hranici nudy. Tematicky, ďábel někde v detailech vykukuje. (Viz „Headlow“, zvláštní rekord po tak dobrém úvodu.) Zatímco krátké skeče a textury naznačují přicházející pohlcující zážitek, nikdy opravdu nepřijde. „Saviers Road“ je fantastický první osobní příběh .Paakových nebezpečí před ochutnáváním tohoto úspěchu, ale není to doprovázeno mnoha dalšími podobnými jeho druhu. Nemluvě o trapnosti „6 Summers“ předpovídající budoucnost sexuální výstřednosti dítěte Trumpa narozeného mimo manželství, jen aby se proměnila do mnohem lepší skladby v polovině?

K jeho kreditům, druhá polovina Oxnard sbírá mnoho fragmentů zanechaných v první polovině a je plná spoluprací, které se pohybují od adekvátní až po fantastické. Kendrickův laxní výkon na „Tints“ dělá, co se očekává, ale bohužel nic víc. Nešikovné vystoupení Dre na „Mansa Musa“ splňuje podobné očekávání, ačkoli Cocoa Sarai se svým chladným výkonem zvládne nevšednost. Mezitím, strýček Big Snoop Dogg stále básní o svých hvězdných dnech na „Anywhere“ s neodolatelným šarmem, který zlepšuje .Paaka, jakého milujeme: jemného a svěžího jako jeho dřívější přezdívka. Závěrečný song alba „Cheers“ je hořkosladké potěšení — R.I.P. Mac — zarámované reflexivní kvalitou Q-Tipa zabudovanou hluboko do teplého rytmu, proplétajícího se bolestí na cestě k dobrým časům. Kromě dvou bonusů tu je příběh dvou alb ve Oxnard, ani jeden díl nepřispívá významně k rozšíření kalifornského vesmíru, který .Paak pro nás roky budoval.

Anderson .Paak je daleko od toho, aby se vyčerpal nebo opotřeboval, ale stále ještě nenadešla rozhodující chvíle, kdy uchopí reflektor zcela. Je zábavné sledovat jeho pokusy, i když některé drží dál od dění, ale naléhavost, která činila jeho předchozí práce tak podmanivými, se zdá být vybledlá do doplňků, jež přicházejí s tímto postavením. Dlouho dokazuje, že zvládne všechno a může si rozdělit své vše do příslušných oblastí, přesto v jádru Oxnard je něco suchého, co odklání cestu mimo kurz. Znovu, není to špatná hudba, ale... bez jediné výrazné „Yes Lawd!“, jakého Andersona jsme potkali a kam odtud směřujeme?