Album týdne: CHVRCHES' 'Láska je mrtvá...'

“Jsem připravená se tě zeptat: Dosáhl jsi všeho, co jsi chtěl udělat?” To jsou první slova zpívaná na Love Is Dead…, třetím albu glasgowského indielectro tria CHVRCHES. Hlavní zpěvačka Lauren Mayberry zní na úvodní skladbě alba, “Graffiti,” unaveně a tematicky je to něco, co kapela ještě nikdy neudělala. Za Mayberryinými úvahami o ztracené mladosti multiinstrumentalisté Iain Cook a Martin Doherty vystřelují trademarkový synth-pop CHVRCHES, ale nikdy to nenechává píseň znít roztržitě. Trio vždy obchodovalo s ponurým druhem třpytivé krásy; to je to, co vyniklo skladbám jako “Gun” z roku 2013 nebo remixu “Bury It” s Hayley Williams. Ale na Love Is Dead… se tato hrozba změnila na vyčerpání a frustraci, což zakotvuje některé z Mayberryiných nejpřímějších textů dosud.

Ť říci, že toto album je „politickým“ prohlášením CHVRCHES, by bylo neupřímné, ale Love Is Dead… je rozhodně ovlivněno specifickými způsoby, jakými se svět rozpadá. Více než jakákoliv předchozí hudba kapely je moment, který může člověku pomoci pochopit textovou únavu na desce, Mayberryin editoriál z roku 2013 v Guardianu o internetové misogynii. V něm byla rozzuřená, ale optimistická: “Je casualní objektifikace žen tak běžná, že bychom se všichni měli jen smířit, otočit se a přijmout porážku? Doufám, že ne.”

Pět let poté, ta stejná toxikanta se jen více vyvalila na povrch, a Mayberry stále musí mluvit a zpívat o stejných problémech. Na “Heaven/Hell,” nejdelší skladbě alba a jeho tematickém středu, zpívá o juxtapozici, která provázela velmi veřejný růst tria a její vlastní osobní cestu jako ženské frontmanky: “Je v pořádku, pokud si zachráním sebe a pokud si uklidím svůj vlastní nepořádek? Je to už dost? Protože já už mám dost.” Sedm let po vzniku tria se nezdá, že by bylo snazší jednoduše existovat jako hudebníci nebo jako lidé, a Love Is Dead… na tom nijak netají, jak vyčerpávající to bylo pro CHVRCHES.

Samozřejmě, trio je stále jedním z nejlepších v produkci lesklého elektronického popu a, v jakémsi klasickém zvratu, ta energie je všudypřítomná. Hlavní singl “Get Out” — pouze mírně zklamání, protože není spojen s hrůzovým kouskem Jordana Peele — ožívá s fuzzy synth linkou, která roars do anthemu navrženého tak, aby byl vyřčen v zaplněných arénách. Je to větší a temnější než předchozí singly, jako “Recover” (stále nejvýraznější skladba kapely) nebo “Leave a Trace” z roku 2015.

Druhý singl “My Enemy” je takový odklon, že nejen že má na správném vydání první hostující vokály kapely (díky oblíbenému smutnému chlapci, Mattu Berningerovi z National), ale je to také dosud nejtemnější píseň kapely. Poslední singl “Miracle,” který trio hrálo na Fallonu těsně před vydáním alba, je nejodvážnější stylovou volbou ze všech: S dramatickými syntezátory, které ustupují do skutečného rozložení na refrénu, píseň aplikuje vokální filtr na Mayberry, která žádá o něco všednějšího než božské vměšování: “Pokud je láska dostatečná, mohli byste to nechat ukázat? Pokud to cítíš, mohl bys mi dát vědět?” Také se zde mluví o andělech v temných oblohách, ale ty mraky se stávají čím dál více hrozivými. Jen doufat, že si s někým podělíte o pocit, se zdá být revolučním.

Samozřejmě, pro ty, kdo postrádají staré CHVRCHES, album Bones of What You Believe CHVRCHES, není potřeba mít obavy, díky jedné-dvěmu úderu “Forever” a “Never Say Die,” které jsou kousavé a úchvatné střídavě. Refrén na prvním je zhuštěním duality, která vždy v CHVRCHES zuřila: zatímco se Mayberry nikdy nebála říct fuck off, její spoluhráči jsou více než ochotni poskytnout lesklou syntezátorovou linii nebo kytarovou linku, která se ti vkrade do hlavy na následujících 4 až 6 měsíců. Takže, když zpívá “Vždy litujeme noci, kdy jsem ti řekla, že tě budu nenávidět do nekonečna,” výbuch zvuku, který to doprovází, tě dělá bez viny, když svému ex pošleš píseň s “myslím na tebe :)” zprávou. Je to chuť intimity, která procházela předchozími LP kapely, ale také vyniká, protože nenechává nic imaginaci: je to pravda, vezmi to nebo nech to.

V rozhovorech před vydáním Love Is Dead… kapela neusnadnila své záměry na desce: upřímnost. Mluvící pro Pitchfork, Mayberry to vysvětlila přímými slovy: “Pokud nevěřím v to, co jsem napsala, jak mohu očekávat, že někdo jiný v to bude věřit?” Takto může kapela proslulá tím, že píše písně, které si můžeš zpívat ve své ložnici, zatímco myslíš na neopětovanou lásku, dodat něco jako uzavření alba “Wonderland” s vážnou tváří, a nezapomenout na úspěch. “Žijeme v říši divů. Krev není na našich rukou. Kdy to bude dost?”

Je to jednoduchá myšlenka, že zatímco misogynie a násilí se zbraněmi a xenofobie a další takové hrůzy mají stále silnější gripy na našich moderních časech, mnoho lidí se rozhodne skrývat se za tím, co je pohodlné. CHVRCHES je, hlasitě a jasně, unavené a zhnusené tím. Možná proto, že stárnout se už stalo nudné (Mayberry bylo 24, když kapela začala, ale na konci loňského roku se jí stalo 30, zatímco Cook a Doherty mají 43 a 35 let) nebo možná proto, že je svět donutil jednat, ale zdá se, že kapela už není zajímána, buď to pohřbít a povstat nad to. Místo toho se dostávají do bahna a vyjadřují své frustrace ven, s optimizmem ohledně změny světa a pochopením, že ne všichni mají schopnost sdílet stejnou naději.